李清照诗词全集赏析(风住尘香已尽诗词全集赏析？)

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1、风住尘香已尽诗词全集赏析？

武陵春*李清照

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

赏析：风停了，尘土落了，花也快开败了，看着太阳升起老高了，还是不愿意梳头出去遛遛。

时间过了这么久，东西还是那些东西，人却不是原来那个人了。

想跟别人说些什么，还没等开口，自己就留下泪了。

听人说，双溪的春天还好，就想着去那划划船啥的，可是，还是怕双溪那里的小船，载不动我积攒了这么多年的愁啊。

2、李清照诗词赏析？

1、《声声慢·寻寻觅觅》宋代：李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿） 释义： 苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。 园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！ 赏析： 上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积（释义：园中菊花堆积满地）”是指菊花盛开，而非残英满地。 “憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘（释义：如今还有谁来采摘）”的确解。 然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀。 这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。 2、《武陵春·春晚》宋代：李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 释义： 风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。 赏析： 这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦梳头（释义：日头已经升的老高，我却懒得来梳妆）”、“欲语泪先流（释义：还未开口，眼泪先流下来）”是描摹人物的外部动作和神态。 这里所写的“日晚倦梳头（释义：日头已经升的老高，我却懒得来梳妆）”，是另外一种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。 因此她日高方起，懒于梳理。“欲语泪先流（释义：还未开口，眼泪先流下来）”，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。　 词的下阕着重挖掘内心感情。她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴了。 “春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。 “轻舟”一词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至“只恐”以下二句，则是铺足之后来一个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。这里，上阕所说的“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”的原因，也得到了深刻的揭示。　 3、《如梦令·常记溪亭日暮》宋代：李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 释义： 时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。怎么才能出去呢？怎么才能出去呢？划船声惊起了一群鸥鹭。 赏析： 此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。 “沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。 接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。 盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。 一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 4、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋代：李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 释义： 粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。 落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 赏析： 词的上阕首句写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。 表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。 后写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的少妇心情。 正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。 “月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。 月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。 下阕言眼前的落花流水，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，象悠悠江水空自流。 不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。 这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。 “才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。 5、《如梦令·昨夜雨疏风骤》宋代：李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。 释义： 昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。 赏析： 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。功效一醒觉来，天已大亮。但昨夜之神情，却已然如隔在胸，所以一路身便要询问意中悬悬之事。 因而，她急问清算衡宇，启户卷帘的侍女：海棠花若何样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神气口吻，可谓“传神之笔。 作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。 因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。

3、千古第一才女李清照，她的《如梦令.昨夜雨疏风骤》如何赏析？ ？

【如梦令】宋.李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。

这千古第一才女这首千古绝唱，口语化的语言，似乎一看就懂，不用解释；大环境，小场景，数语勾画，让人如临其境；动感，静物，信手拈来，令人耳目一新；丫鬟迟钝，主人多情，漫不经心，使人更生怨情。

这小女子，喝这么多酒做什么呢？又没什么酒量，以至于晚上刮那么大的风都没吵醒，而睡得这么深沉却又还没有酒醒。这何苦呢？可恨这"风"和"雨"阻挡了心上人的路！可恨这"风"和"雨"，把我这海棠花吹打得七零八落不成样子，可恨这小丫鬟不长眼睛又不懂世故！

明明春光易老，韶华易逝，却没人理解和珍惜！心上人你在哪里啊！？幸亏昨晚尽管"风骤"然而"雨疏"，倘若是"狂风暴雨"，那可就不是"绿肥""红瘦"的问题了，恐怕是红绿皆掉落了！伤感之余，庆幸风雨留情。一夜之间憔悴不少，但毕竟青春年少。

仅仅三十来个字，拉家常似的语言，写的却是意境深远，时跨一晚一早，事涉室内室外，景有人物景物，情关外在内心。这小女子厉害，不愧是千古第一才女！

4、女诗人李清照写过哪些有名的诗？

谢谢！很高兴回答你的问题，李清照是我国古代的著名女词人，她的诗词流传千古，被称为“男中李后主"、"女中李易安"、被誉为“千古第一女词人”、“词中皇后”。

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？

梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

绍兴十三年（1143年）前后，李清照将赵明诚遗作《金石录》校勘整理，表进于朝。越十余年，约在绍兴二十五年（1155年），李清照怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望，在极度孤苦、凄凉中，悄然辞世，享年至少73岁。

5、宋朝女词人李清照名句是什么？

李清照，号易安居士宋代，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。虽存词不多，却首首经典。词中佳句更是妙笔生花。

1 和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。点绛唇

“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。简简单单三个字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。

“倚门回首，却把青梅嗅”更是用笔绝妙，怕见又想见、想见又不敢见。最后她只好借“嗅青梅”掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的内心活动，刻画的栩栩如生。

2 知否，知否？应是绿肥红瘦！

一夜雨狂风猛，醉梦初醒，天已大亮。于是，她急卷帘的侍女：昨日海棠花艳，还未好好欣赏，是不是被夜雨摧残的凋零满地了？

侍女笑着回道：“放心吧，一夜风雨，海棠一点儿没变！”

词人听了嗔叹道：“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗？”

“绿肥红瘦”，用“绿”“红”指代叶和花，形象鲜明；“肥”“瘦”替换了“多”“少”，表现风雨之后的变化之大，两相对比，给人印象深刻，写出了一个全新的意境。不仅有结构均衡之美；又有音韵和谐之美。

3 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这一写情佳句，历来被世人所称道。“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，结构工整，手法巧妙。与与词中的“一种相思，两处闲愁”前后衬映，相得益彰。

4 疏帘铺淡月，好黄昏。

天刚黄昏，淡淡的月光，照稀疏的门帘上，花影掩映，飘散出缕缕幽香。

此刻的词人正花前月下徘徊留连，沐浴着月之清辉，呼吸着花之清香。春日的黄昏，是这样恬静，这样香甜。

短短八个字，写景如画，意境淡远。历来为人称道，《疏帘淡月》后成更是成为词牌名。

5 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

晚来风急，瑟瑟西风把湘帘掀起，使人感到阵阵寒意。想到刚才把酒相对，斗风傲霜的纤瘦菊花，顿感人不如菊。

6 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。在这里，词人用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得自然妥帖，不着痕迹。寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。

李清照的易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。曾被誉为“词国皇后”，“词压江南，文盖塞北”。明代的杨慎评价她说：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。容肇祖更是说她是中国文学史上一个最有天才的女子。

6、我想求一首李清照诗词的赏析或者说明？

李清照《如梦令》（常记溪亭日暮）

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡？争渡！惊起一滩鸥鹭。

在李清照词作之中，欢快愉悦的的作品不多。此首《如梦令》，用自然白描的手法，揭示寻常生活的自然情趣，读来亲切平和，斯请斯景历历在目，书写着清照早年生活的纯真与浪漫。

文献记载，这首词先前曾被收入被作苏轼词（杨金本《草堂诗馀》前集卷上），或作吕洞宾词（《唐诗纪》卷五、《古今词话》卷上），无名氏词（《词林万选》卷四）。但是，亦收入清王鹏运编辑之《四印斋所刻词》之《漱玉词》，汉古阁初刻本之《漱玉词》，并题作“酒兴”，《乐府雅词》，赵万里本《漱玉词》等收录之，今人一致认为为清照作品。

溪亭之说，亦是本词可以考证的地方。溪亭固然可指水边的小亭，但也有文献记载说济南确有溪亭之地。但如今考证恐怕殊难。依照全词的意境，此处应当有一片荷塘，在今日的章丘清照故居，与清照故居相连的水脉就有一片百亩和荷塘（现在章丘四中校园内），荷叶郁郁葱葱，荷莲傲然怒放，甚为好看。

清照园内亦有溪亭一说，真真假假，只是推论而已。

济南傍晚的气候，夕阳西下，晚霞满天。通常是天的一半被云霞笼罩，红红紫紫的色彩随意泼洒，万物披上桔红的轻纱，的景致相当的好看。夏日的炎热，也会在傍晚消退，会有清风袭来，夹带着大自然的芬芳。

人在泉边的兴致，和湖水河水都不一样。因为泉水通常非常的透彻清凉，把肢体伸进泉水，那清爽的感觉足以让人精神振作。还有平滑的石板路，水在石上流，人在石上走，都是别致的感受。

呵呵，为何说我的感受呢？我想传递一种心情，大家想想看，一个如此具有诗情才气的女词人，经历这番游历，拓的心情一定是非常非常不错的。

性情起来，沉醉其中，亦是自然而然的。

清照喜酒，在清照词中，酒的出现次数很高，应是清照本人好饮。像清照这样的女子，自有才华出众，便不同于一般寻常，自然举止也不同于寻常，沉醉虽然失态，但却透着词人喜欢自然，喜欢自有，喜欢表达的真性情。

常记之句，应是后来的清照在难寻觅这样的心情与景致，所以，全词的基调固然清新有趣，但是如果站在词人写词的角度看，恐怕写作之时已难有年轻时候的雅致－－一般认为此词是赵明诚生前石后所作，但是个人观点，窃以为那时的清照虽然比较幸福，但是为纲常束缚，难以沉醉不知归路了。

就词的内容而论，小词以词人自己的视角，自己的感受出发，动静结合，平淡雅致。语言朴实无华，但留给人们极大的想象空间。日暮？溪亭？藕花？鸥鹭？到底是什么样的情形，作者不必多言，从她的兴奋之情就可以看出来了。至于你心目中的样子，那就请你尽情想象吧！

个人认为，此词的文意，不宜多说，须由读者自己思量。

7、浅析李清照的诗词？最喜欢哪首呢？

浅析李清照的诗词？你最喜欢哪首呢？

(原创)我最喜欢李清照《声声慢》这首词。

这首词作者通过对秋天景色和自己内心心情的描写，抒发出了北宋到南转折时期，国破家亡，天涯沦落的凄凉景象，富有鲜明的时代特征。

国家被外族侵略，自己东逃西躲，丈夫赵诚明去逝，孑然一身，孤独寂寞，哀婉痛绝的凄凉景象是作者的自我写照。

词的开头"寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚"接连十四个叠字，是经过作者千垂百炼而成，语言出奇，写尽了人生的凄苦和哀怨。

国破尚如此，天气又从夏天突然面对秋天"乍暖还寒"的天气，使人的心情倍感凄凉。在这样的天气下，又恰遇自己的凄楚心情，在这种境遇中，不知自己该怎样将养生息。纵然是端起浇愁的酒杯，喝上三杯两盏浇这挥之不去的烦忧，又怎么能抵挡得住夜晚来临时，凄楚的秋风侵袭！

在这秋风潇潇的傍晚，一行大雁也发出了凄励的叫声从天空飞去，大雁的叫声更加增添了伤透了的凄励之心。尽管旧时也曾见到过大雁北飞的情景，那时的心情却不是这样的悲哀。

地上铺满了秋风扫落的黄花，那黄花的容颜已经衰败，到现在这个时候，又有谁再忍心去攀折呢？守在窗儿前，不知什么时候才能熬到天黑，渡过这难挨的一天又一天。

窗前孤独的梧桐树，遭逢着细细的秋雨侵袭，在这黄昏时，一点一点地滴落，增添了无尽的愁绪，它滴在痛苦的心上。一连串的情、景，都归结到一个"愁"字上，这无穷无尽的哀愁，不怎怎么得了！

清照先生的这首词，渲染的是一个"愁"字，这一连串的"愁"，如泣如诉，欲哭无泪，伤在心上，感人至深。开头的十四个叠字，形象地抒发了作者的心情，下片的"点点滴滴”与前文遥相照应，表现了作者孤独寂寞和忧郁难排的情绪和动荡不安的心情。

这首绝妙的悲秋词真是一字一泪，一句一悲。全词缠绵哀怨，顿挫凄绝，富有强烈的艺术感染力，使读者同作者同悲哀。真是抒发人生愁绪的绝唱！

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8、列举李清照的诗,你最喜欢的那些？

古典诗词鉴赏之李清照篇《如梦令》《一剪梅》 《[蝶恋花]《上已召亲族》 《点绛唇》《渔家傲》《如梦令》《声声慢》 《醉花阴》 《乌江》《长寿乐》2. 以下列举一些经典名句：李清照 （1084-1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。其父 李格非是北宋著名的学者和散文家，幼承家学，早有才名。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉。早年生活安定、优裕，词作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。她的诗文感时咏史，与词风迥异。她还擅长书画，兼通音律。现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情: 昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒 试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 例：武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。出处：武陵春，词牌名，双调小令，又作“武林春”，又以贺铸词中引用李白《清平调三首》“云想衣裳花想容”句，别名“花想容”。以毛滂词《武陵春·风过冰檐环佩响》为正体，双调四十八字，上下阕各四句三平韵。另有两种种变体。代表作有李清照《武陵春·风住尘香花已尽》