手绢上的花田读后感(手绢上的花田读后感50个字？)

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1、手绢上的花田读后感50个字？

今天我向大家推荐一本书，书名是《手绢上的花田》。这本书的作者是日本的安直房子。让我们一起认识她一下吧！1943年出生，日本著名女性童话家。她深居简出她的童话就像她本人一样，“如同自家后院的蒲公英”清淡隽永。

高尔基说过：“书籍是人类进步的阶梯。”是啊，书是人类知识的来源，而知识又是无边的力量，有了知识便充满动力。《手绢上的花田》你看过吗，这是我最喜爱看的一本书，它有黄色外皮，图画上镌刻着许多漂亮的菊花，小人一家在花田间欢乐歌唱……

本书的主要内容是一个邮递员良夫在东街3－3－11菊屋酒店受老太太之托，得到了酿菊花酒的秘方－－五个小人在手绢上花田中酿菊花酒。并且约定第一：不能让别人看到酿菊花酒的小人；第二：不能拿菊花酒卖钱。不然，会发生不幸的事。不久，良夫娶绘美子为妻，绘美子因为好奇知道了小人酿菊花酒的秘密，又因为贪财拿了菊花酒去卖钱。所以不知不觉中，他们两人违反了约定，最后也变成了手绢上的小人。

这本书中，我极喜欢那五个小人从茶壶中出来，在手绢上不停劳作的情景，他们虽然不说话，然而劳动让他们如此快乐。当绘美子每次让他们酿酒都要送上小小的珠子或礼物时，他们也满心欢喜又充满期待。他们那种快乐很令我身心愉悦。在这本书中，我喜欢良夫的老实，讨厌不讲原则；我更讨厌绘美子的贪财。

欲而不知止，失其所有欲；有而不知足，失其所以有。

邮递员良夫和妻子绘美子也因为不甘于清贫的生活违背了老奶奶的约定，走进了手绢里花田的世界，“收获”了惩罚。绘美子的心里，眼里，只有大把大把的钱。这个故事不由让人想起阿里巴巴那个贪心的哥哥，只顾着拿着大麻袋把金银珠宝装啊装，最后却丢了自家的性命。

《手绢上的花田》其实就是这样一个类似于我们生活中的故事，人们在金钱、美色面前，一次次无限度地宽容自己，放纵自己，最后只能是自己搬起石头压了自己的脚。欲望，是一个永远无法满足的东西。人，只有学会自我克制欲望，生活才会更加美好！

朋友，良夫的不讲原则，绘美子的贪财，警示我们自己有一片诚信的心田，我将这本书推荐给你们，希望它能像一缕温暖的阳光，照亮我们内心那些阴暗的角落。

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《手绢上的花田》是安房直子的作品，书中讲了这样一个故事：一个叫良夫的邮递员把一封写着“菊屋酒店收“的信送到目的地时，认识了一位菊屋里的老奶奶，知道了老奶奶收藏的一个酒壶的秘密：酒壶里会出来五个小人——菊酒的精灵，爸爸妈妈带着三个孩子一家五口在手绢上种菊花，还会用菊花来造菊酒。后来老奶奶为了去找儿子，就叫良夫为她保管好酒壶，还告诉他要记住两件事：第一，造酒的情况(小人的事)不能让任何人看见，连自己的妻子也不能让看见;第二，绝对不许用菊酒来赚钱。如果打破约定就会出大事，会给良夫带来不幸。后来良夫取了新娘后却违背了和老奶奶的约定，结果良夫和妻子最得到了应有的惩罚——到了小人的世界。

当我看完这本书后，觉得良夫由原来是一个正直的人变成了一个不能坚守秘密、违背诺言的人，也就是说他的诚信破坏了，由于事物和环境的影响，可以使人格改变;而良夫的妻子是由于一个“贪”字，不断地追求金钱和物质的享受，往往很多事情都得不到满足，使之造成了人生的不幸。如果社会上仍然存在这么多像良夫和他妻子的人，那么整个社会就会沦落到一个不可想象的地步，样样都只会针锋相对，生存在没有诚信的社会还有何意义呢?所以我们要坚守诚信，对自己对社会要有责任感，不要受外界环境的影响，做到无愧于心，知足常乐也!

2、手绢上的花田读后感怎么写400字？

以下是读后感写作方法：授人以鱼不如授人以渔

首先，要读好原文。“读后感”的“感”是因“读”而引起的。“读”是“感”的基础。走马观花地读，可能连原作讲的什么都没有掌握，哪能有“感”?读得肤浅，当然也感得不深。只有读得认真，才能有所感，并感得深刻。如果要读的是议论文，要弄清它的论点(见解和主张)，或者批判了什么错误观点，想一想你受到哪些启发，还要弄清论据和结论是什么。如果是记叙文，就要弄清它的主要情节，有几个人物，他们之间是什么关系，以及故事发生在哪年哪月。作品涉及的社会背景，还要弄清楚作品通过记人叙事，揭示了人物什么样的精神品质，反映了什么样的社会现象，表达了作者什么思想感情，作品的哪些章节使人受感动，为什么这样感动等等。

其次，排好感点。只要认真读好原作，一篇文章可以写成读后感的方面很多。如对原文中心感受得深可以写成读后感，对原作其他内容感受得深也可以写成读后感，对个别句子有感受也可以写成读后感。总之，只要是原作品的内容，只要你对它有感受，都可以写成读后感。

第三，选准感点。一篇文章，可以排出许多感点，但在一篇读后感里只能论述一个中心，切不可面面俱到，所以紧接着便是对这些众多的感点进行筛选比较，找出自己感受最深、角度最新，现实针对性最强、自己写来又觉得顺畅的一个感点，作为读后感的中心，然后加以论证成文。

第四，叙述要简。既然读后感是由读产生感，那么在文章里就要叙述引起“感”的那些事实，有时还要叙述自己联想到的一些事例。一句话，读后感中少不了“叙”。但是它不同于记叙文中“叙”的要求。记叙文中的“叙”讲究具体、形象、生动，而读后感中的“叙”却讲究简单扼要，它不要求“感人”，只要求能引出事理。初学写读后感引述原文，一般毛病是叙述不简要，实际上变成复述了。这主要是因为作者还不能把握所要引述部分的精神、要点，所以才简明不了。简明，不是文字越少越好，简还要明。

第五，联想要注意形式。联想的形式有相同联想(联想的事物之间具有相同性)、相反联想(联想的事物之间具有相反性)、相关联想(联想的事物之间具有相关性)、相承联想(联想的事物之间具有相承性)、相似联想(联想的事物之间具有相似性)等多种。写读后感尤其要注意相同联想与相似联想这两种联想形式的运用。

要选择自己感受最深的东西去写，这是写好读后感的关键。

看完一本书或一篇文章，你的感受可能很多，如果面面俱到像开杂货铺一样，把自己所有的感受都一股脑地写上去，什么都有一点，什么也不深不透，重点部分也像蜻蜓点水一样一擦而过，必然使文章平淡，不深刻。所以写感受前要认真思考、分析，对自己的感想加以提炼，选择自己感受最深的去写。你可以抓住原作的中心思想写，也可以抓住文中自己感受最深的一个情节、一个人物、一句闪光的语言来写，最好是突出一点，深入挖掘，写出自己的真情实感，总之，感受越深，表达才能越真切，文章才能越感人。

要密切联系实际，这是读后感的重要内容。

写读后感的重点应是联系实际发表感想。我们所说的联系实际范围很广泛，可以联系个人实际，也可以联系社会实际，可以是历史教训，也可以是当前形势，可以是童年生活，也可以是班级或家庭状况，但最主要的是无论怎样联系都要突出时代精神，要有较强的时代感。

要处理好“读”与“感”的关系，做到议论，叙述，抒情三结合。

读后感是议论性较强的读书笔记，要用切身体会，实践经验和生动的事例来阐明从“读”中悟出的道理。因此，读后感中既要写“读”，又要写“感”，既要叙述，又必须说理。叙述是议论的基础，议论又是叙述的深化，二者必须结合。

读后感以“感”为主。要适当地引用原文，当然引用不能太多，应以自己的语言为主。在表现方法上，可用夹叙夹议的写法，议论时应重于分析说理，事例不宜多，引用原文要简洁。在结构上，一般在开头概括式提示“读”，从中引出“感”，在着重抒写感受后，结尾又回扣“读”。

3、手绢上的花田好词好句？

1 有的人走了就再也没回来过，所以，等待抄和犹豫才是这个世界上最无情的杀手。

2 在你面前我变得很低很低，低到尘埃里。但我的心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。（张爱玲在送给胡兰成的照片背百面题写）

3 情，亲情我度们之间无所不有，却唯独没有爱情。

4 如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言知语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白.

4、《手绢上的花田》包含哪些道理？

一、做人要守信用讲诚信。做人要讲诚信，答应的事情就一定要做到。这样不仅受到别人的尊敬，还会给自己带来更多的快乐。二、要经得起诱惑，用自己的双手去创造财富。

5、《手绢上的花田》的作者是谁？

《手绢上的花田》的作者是安房直子(1943—1993) 日本著名儿童文学作家，日本女子大学国文科毕业。

6、手绢上的花田主要内容一百字？

《手绢上的花田》写一个神奇的幻想故事，记录了一段曲折的心路历程，发人深省，催人深思。一个邮递员受老太太之托帮她保管茶壶。邮递员谨守诺言，尽情享受着神奇茶壶带来的无限美好与惬意。可随着时间的推移，邮递员到底还是忘了自己当初的诺言，于是不可思议的事情发生了……

7、《手绢上的花田》主要人物及性格？

故事主要人物是良夫和妻子，一开始是答应信守老人诺言保护酒壶，但由于陶醉有神奇功能酒壶带来的好处还是没有信守承诺，最终沦陷成酒壶里的附属品。主要告戒人们，要准守诺言，不是自己的的东西不要有占有的念头，要克制自己的欲望，不然会落得文中良夫和他妻子同样可悲的下场。

8、手绢上的花田主要讲了甚么？

《手绢上的花田》是2005年接力出版社出版的图书，原作者是安房直子，由岩渊庆造绘画，该中文版本译者为彭懿[1]。该书讲述的是一个关于孤独、温情、怀念和爱的故事，该书获得第三届新美南吉儿童文学奖。内容简介安房直子所营造的是一个唯美的艺术世界，作品充满了奇异的幻想，在甜美的幻想中散发着一种淡淡的哀愁，让人在凄美、空灵、梦幻般的文字中感受生命的诗意；安房直子善于把现实空间和幻想空间编织得天衣无缝，用幻想的故事映照真实的人生；安房直子的作品常见的主题是孤独、温情、怀念和爱。作家用独特的艺术语言和表现方式在探讨一个命题；人究竟是什么？《手绢上的花田》写一个神奇的幻想故事，记录了一段曲折的心路历程，发人深省，催人深思。一个邮递员受老太太之托帮她保管茶壶。邮递员谨守诺言，尽情享受着神奇茶壶带来的无限美好与惬意。可随着时间的推移，邮递员到底还是忘了自己当初的诺言，于是不可思议的事情发生了……

9、手绢上的花田怎么样？

很惭愧地说，我看过的儿童文学的书并不是很多，很多儿童文学大家我都不知道。安房直子的名字也是最近几年才听说，只知道她写的童话很美，有时看到零散的署着她的名字的 童话心里就想，能写出这样空灵精美的文字的人一定是一个很清雅的女子吧，要是能多看几本她的书就好了。也许是我的祈祷和希望起了作用，前几天我收到朋友寄来的一整套共五本的《安房直子月光童话》！惊喜之余，一本接一本地看下去，看得让人大呼过瘾，长叹一声，唉，好美的意境啊！一篇篇童话就像清明的月光下一个个美丽的梦，让人神清气爽，内心清明许多，心中不由得对那些美丽的地方心生向往！ 安房直子的童话充满幻想，那些美丽的山林，纯净的故事都让我们赞叹，美得像仙境一般。童话中有山妖有树精有鬼怪，还有各种动物，他们有的是本来的形象，有的是幻化成了人形，但不管怎样，他们对人类都充满信任和热情，即使有时恶作剧或者捉弄一下人类，还是让人觉得亲切。《直到花豆煮熟》中的《小夜和鬼怪娃子》中的那个鬼怪娃子，明明是偷了小夜家的碟子，却还笑嘻嘻的说是借的，当然了，这个借后来确实还回来了。《兔子屋的秘密》中那个用调料做出好饭的兔子虽然骗了女人的首饰，我们却并不觉得那个兔子有多可恶。看着这些精灵古怪的形象，我有时会不由自主地想起我国著名的《聊斋》。《聊斋》里也有许多动物的形象，尤其是狐狸和鬼，她们大多是女性的形象，并且很美，但是那种美是生活中的美，有着对世事的洞明和睿智，和安房直子童话中的形象比起来，却少了那份轻灵和静美。这可能是因为作者的性别和写作时的心境有关系。安房直子是女性，生性淡泊，不慕虚荣，她甚至不出门旅行，自己在山中盖了一座小屋，每天早上，铺着白色的桌布写作，以一种淡泊、平和的心境去抒写自己心中最美好的梦，所以，书中处处充满阴柔之美，那些颜色和景色以及饭菜都是纯纯的女性的视觉。蒲松龄是带着屡试不第的失意以及对现实的不满和鞭挞来写的，是另一种形式的抗争。生活的艰难，社会的黑暗，个人的落魄，都让他愤懑，却又无力改变。所以，那些狐仙或者鬼怪有着侠义之风，能办成人类所办不成的事。这两种风格很难说孰优孰劣，如果说安房直子的作品像一股清凉的风让人心灵澄净，蒲松龄的作品就像闷热天气时的响雷让人在对现实的烦忧中听到改变的希望。我不知道这样比较是否合适，但总觉得这两个 人的作品中有些相通的地方，尽管有更多的不同。 当然了，安房直子的童话中也不全是美好和幸福，一种淡淡的忧愁始终贯穿在她的童话中。但是，愁绪也好，忧伤也罢，都不是很深，像雾一样若隐若现，恰到好处地拨动着人的心弦。比如《直到花豆煮熟》中的小夜，小小年纪没了妈妈，对妈妈的那种思念让我们怜惜，那种懂事让我们心疼，可是不至于悲痛，那种对情感的把控让我们折服，正像有人评价的那样“乐而不淫，哀而不伤，温婉细腻，典雅绮丽。那是一种诗意的存在。忧伤中含着希望，迷茫中透着坚定”。有些作品中也有对人性的的批判，比如《手绢上的花田》中的良夫和绘美子夫妻，因为贪婪和想不劳而获，他们背弃了对老人的承诺，无限地扩张手绢上的花田，最后自己来到了小人国里，受到了惩罚。作者没有一味地谴责他们，而是以一种悲天悯人的心境来刻画人物和叙述故事，所以一路读下来没有对主人公的鄙视和唾弃，反倒有些同情和担心，心里在说，停下来吧，别扩张花田啊！当他们恢复人形来到人类世界的时候，我们都松了一口气，并且都愿意相信，从此以后，他们必定会是最勤劳守信的一对夫妻。 在这么多童话中，我最喜欢的还是那种表现人和自然和谐美好的童话。《风的旱冰鞋》中《月夜的桌布》中“雪之下酒店”的月下的宴请让我记忆深刻。海市蜃楼般的美丽景色，丰富但清新的饭菜，和谐的氛围，尤其最后的那个关灯的细节更让人觉得神奇，这样的奇遇真是可遇不可求啊！只有在大自然的怀抱中，只有在梦里才会有这样的奇遇吧！《酱萝卜之夜》《峡谷旅店》虽然故事的主人公有所变换，但同样充满对大自然的眷恋和依恋，只有身在自然并心境平和的人才会有如此美的想象和文字吧！ 读着这样的文字就像赤脚走进一个纯净的透明梦境，梦里里有淡淡的月晕，有闪烁的星光，有柔和的山风，有各种自然的精灵，人和自然是一体的，一切都是那么一尘不染，世界仿佛新浴，我们的心在喧嚣中逐渐沉静下来，并浸润其间。我愿意永远沉浸在这样的梦里，再也不醒来！ 注：这篇书评并不是针对《手绢上的花田》这一本书写的，而是针对接力出版社出版的一套《安房直子月光童话》(四本）写的。