词牌名都有哪些格式(词牌名还有哪些？)
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1、词牌名还有哪些？
自古从皇朝宫庭流传记戴记录。以及民间词人增创的词牌名录数不胜数。只能以被作者应用多寡来区分。被广泛填写有如：蝶恋花、木兰花、浣溪沙、踏莎行、清平乐、永遇乐、鹧鸪天、生查子、虞美人、满庭芳、念奴娇、贺新郎、阮郎归、定风波、菩萨蛮、渔家傲、卜算子、青玉案、江城子、临江仙、西江月、沁园春、水龙吟……。
⭐️应用少见的词更多，枚不胜举，比如：喜迁茑、宝鼎現、金明池、紫萸香慢、大有、戚氏、薄幸、三台、法曲献仙音、绮寮怨⋯等等，还有更冷辟的少被应用。
2、古人写诗词有很多词牌名，清平乐浣溪沙卜算子等，还有何词牌名格式字句韵律有何特点？
古人写诗词有很多词牌名，清平乐浣溪沙卜算子等，还有何词牌名格式字句韵律有何特点？
题主提出的这个问题，应该说是"古人写词有很多词牌名"因为诗是不讲"诗牌"的，只能说词牌。我今天来回答词牌方面的问题。
说起词牌，的确是很多，具体多少，也难说清。据说有一千多个词牌名吧。因为太广泛，也不能一一地回答完。这其中有押平声韵的，有押仄声韵的，有平仄换押的(即上片押平声，下片押仄声的)，还有可平可仄押韵的。
另外词还分单调、双调、三叠、四叠。为了简便，我仅将单调和双调各举一例来回答。
一、通首押平声韵举一例:
《忆王孙》单调 三十一字 第二、三、四、五句押韵。
平仄关系是
平平仄仄仄平平(其中第一字可平可仄)
仄仄平平平仄平(其中第一、第五字可平可仄)。
仄仄平平仄仄平(其中第一、第五字可平可仄)。
仄平平。
仄仄平平仄仄平(其中第一、第五字可平可仄)。
如宋•李重元《忆王孙》
萋萋芳草忆王孙，
柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
二、通着押仄声韵
《长相思》双调 三十六字
平仄关系是:
仄仄平(第二字可平可仄)
仄仄平(第二字可平可仄)
仄仄平平仄仄平(第一、五字可平可仄)
平平仄仄平(第一、三字可平可仄)
前后阕全同，但末句不能犯孤平。
如白居易《长相思》
汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。
三、平仄可通押
《忆秦娥》双调 四十六字
平平仄(第二字可平可仄)
平平仄仄平平仄(第一、三字可平可仄)
平平仄
平平仄
仄平平仄(第一、三字可平可仄)
平平仄仄平平仄(第一、三字可平可仄)
平平仄仄平平仄(第一、三字可平可仄)
平平仄
平平仄
仄平平仄(第一、三字可平可仄)
仄平平仄。
传说李白《忆秦娥》
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上青秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
(此调由于押韵可平可仄，所以韵句可平可仄)故沒有特别说明。
总之，词的规矩太多太复杂，也太难掌握，不是几句话说得清楚，道得明白的。因此只有在学习中慢慢摸索，逐步掌握，多思熟练。要想把千多个词牌都搞懂，除非是古人。原因在于古人从小就受到这类知识的影响和练习。而今人主要是对词爱好了，才去自学，所以挺难的。倒不如先熟悉几个词牌，掌握了它的规律，再逐渐学习，应用起来较为适用。
3、古代的词牌有那么多，古人是如何熟悉并熟练运用这些词排格式的？
词作为我国古代诗歌的一种体裁，萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋代，所以俗称宋词，又名诗余，琴趣，长短句等。历来与唐诗并称双绝，都代表着一代文学之胜。
宋词还有一个名称为律词，是形式上有别于近体诗的一种诗体，它所遵循的语言规律，与近体诗具有很大的共性，因此擅词的作者一般也会作近体诗，古人多是先学诗后填词。目前《钦定词谱》中共收录820个词牌，2306体。面对如此多的词牌格式，关于古人是如何熟悉并熟练运用这些词牌格式呢？由于我们不是古人，没有受过古代填词教育，不知道古人到底是如何掌握熟悉运用这些词牌格式的，只能通过文献资料以及古人流传下来的词作进行推测，无外乎以下五种方式：
一、自创词牌。词在唐宋代主要是用于宴乐，一开始就具有歌唱性，在发展过程中，逐渐吸收了大量燕乐、俚曲。很多文人根据自己诗作，创编自度词曲，遂成词牌。如《忆江南》本名《谢秋娘》，是唐武宗时的宰相李德裕为亡妾谢秋娘而作，后经白居易点石成金。
二、倚声填词。古人对于格律诗的创作统称为“作”诗，而对于词的创作就不叫“作”，而是“填”。古人填的词是用来唱的，是先有了曲而后再根据曲来填词，每一个曲调都有其固定形式，所填的每个字，每一句都要与曲调相协，所以，填词也叫“倚声填词”，强调作者所要表达的起伏变化的感情必须和每一曲调的构成、轻重缓急和节奏关系相应。
三、择腔填词。诗言志，词言情。填词，不可以随意就填，首先要确定自己的感情、情感，再选择确定要用的词牌名，按照词牌的格式、韵律、字数写出想要表达的内容。作词择调，不同的词调有不同的艺术风格及表现力，因此，选择词谱就叫“择腔”。比如《蝶恋花》《点绛唇》《鹊桥仙》适于描写感情，《南乡子》《破阵子》《渔家傲》适于描写事业。
四、文人唱和。这个比较好理解，根据别人已填好的词牌，词作者用相同词牌再和一首，不复赘述。比较著名的就是主席的《浣溪沙·和柳亚子先生》。
五、按律填词。自南宋以后，大部分词牌的曲谱失传，失去了歌唱性，词就成了与格律诗一样，创作者只能按照词牌平仄格律要求进行填词。今人更是如此。
当前，诗词已然小众，作为一名古典诗词爱好者，还是要宣扬中华诗词，品味诗词之美。时至春暮，奉上一首答者自己原创的《苏幕遮》结束回答。
柳烟轻，春日渡。花落枝空，引起愁无数。犹记来时芳草路。燕子高飞，更在青云处。
纵多才，空相误。往事悠悠，一点闲虚度。独上高楼春渐暮。惟愿东风，吹散心中苦。