舒婷经典语录(舒婷最经典的十首诗？)

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正文

1、舒婷最经典的十首诗？

1.与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。

2.因为是情绪，所以应是无迹可寻。

3.惟因不被承认 才格外勇敢真诚

4.我在我的纬线上，却做着候鸟的梦。

5.春天之所以美好，富饶 ，是因为它经过了最后的料峭。

6.你没有察觉到，我在你身边的步子，放得多么慢。

7.天生不爱倾诉苦难 并非苦难已经永远绝迹

8.也许肩上越是沉重，信念越是巍峨。

9.宁立于群峰之中 不愿高于莽草之上

10.为了向天空自由的伸展，我们绝不离开大地。

2、提到LPL的解说语录，大家第一个想到的是哪句话经典？

娃娃：你有没有发现，领先一把无尽打人特别痛！

来源，2018年LPL春季赛IG对战RNG的比赛中，当时UZI使用卡莎领先Jackeylove经济，多了一把无尽的时候，娃娃说出这句话。

从此，娃导的解说，你会永远听到这句“你有没有发现”。

Rita：Marin不会玩兰博！

来源，2018年LPL春季赛EDG与TOP战队第三盘，Marin再度祭出了招牌兰博，在12分钟手握三个人头完美发育的情况下，本想这局Marin将要Carry全场了。但是在随后的几波关键团战中，Marin的大招却引起了网友的一波争议了。

于是乎解说Rita直言，Marin根本不会玩兰博。对于LCK，或者SKT上单来说，兰博其实是必须会的英雄，怎么可能不会呢？

笑笑：小伞在大哥的胯下疯狂输出！

来源，在S4世界总决赛中，当时全民抗韩，所以有人都希望有一支队伍能站出来战胜韩国队。于是笑笑在解说OMG大战韩国的NJW比赛中，Goging完美发育然后给担任ADC的良小伞创造了很好的输出环境，笑笑顿时大喊“小伞在大哥的胯下疯狂的输出!”。

从此以后，有了胯下输出哪家强，大哥胯下找伞皇的典故。但是这句话的意义在于，当年那个被韩国人统治的LOL时代，OMG给我们打了一剂强心剂，告诉我们韩国队并非不能战胜的。

王多多：一往无前釜山行，拨开云雾见光明

来源：S8世界赛八强赛，LPL二号种子IG对战LCK一号种子，IG当时还没有在大赛上Bo5赢过。而恰好，IG战队在领先两局的情况下被KT追平，当BO5进行到最后一场时，此时能决定胜负的已经不是选手们的个人技术和运营能力如何了。到此时，最重要的则是选手们的心理素质了。

此前Rookie甚至不记得买装备，最后Jackeylove站了出来，一波四杀成功帮队伍推向中路，把节奏牢牢捉住。

王多多这句话，对于当时的环境十分恰合。IG在没有人看好还是给了LPL希望，后来也不负众望。现在想想也是讽刺，没有人看好的IG，却是最好站出来的人。

管泽元：这场40分钟的比赛，pawn将军一次没死，你能说EDG输了？

来源，S6的小组赛上，EDG面对强敌。EDG在前期两路劣势的情况下，经济大幅落后。还是那个唯一的爹，Pawn将军操刀吸血鬼以孤儿院院长的姿态，硬是将身处悬崖边缘的EDG拉了回来，将EDG带进8强。

3、林语堂十大金句？

大家好，很高兴与大家分享林语堂先生的十大金句这个问题，结合当下，并将金句作简要的解释，大家一起交流。

第一金句是"腰有十文钱必振衣作响"。当下大家都知道，炫富之风盛行，这就是这句金句的最好解释。

第二金句是"每与人言必谈及贵戚"。在我们身边，很多人一交谈总是炫耀其某某在哪里做大官，怎么有钱等等。

第三金句"遇美人必急索登床"。讽刺当下的有些人对待美人的追求只有性，不是纯粹美的欣赏。

第四金句"见到问路之人必作傲睨之态"。别人问路，那一副瞧不起人的态度实在让人看不惯，指路归指路，为何有傲睨之态？

第五金句"与朋友相聚便喋喋高吟其酸腐诗文"。朋友聚会交谈，生怕别人不知道，总是炫耀自己的酸腐诗文，有损文人温文尔雅之风。

第六金句是"头已花白却喜唱艳曲"。这句金句之意是指有些唱的歌曲和自己年龄不相符，与自己身份不相符，有哗众取宠之意，为老不尊之嫌。

第七金句是"施人一小惠便广布于众"。给人一点点优惠便到处宣传，生怕别人不知道，这是一种线炫"假爱心"的表现。

第八金句是"与人交谈便借刁言以逞才"。这是典型的"满瓶不响半瓶响叮当" ，故意显山露水之人。

第九金句是"借人之债时其脸如丐，被人索偿时则其态如王"。这是典型的老赖，借钱的时候你是他爹，要钱的时候他是你爹。

第十金句是"见人常多蜜语而背地却常揭人短处"。这是典型的见人说人话，见鬼说鬼话，背后里说别人坏话。

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4、席慕容、舒婷最经典的诗有哪些？

舒婷：《这也是一切》一切的现在都孕育着未来，未来的一切都生长于它的昨天，请把这一切放在你的肩上。-------------------------------------------------------------------------------------------不是一切大树 都被暴风折断， 不是一切种子， 都找不到生根的土壤； 不是一切真情 都流失在人心的沙漠里； 不是一切梦想 都甘愿被折掉翅膀。 不，不是一切 都像你说的那样！ 不是一切火焰， 都只燃烧自己 而不把别人照亮； 不是一切星星， 都仅指示黑夜 而不报告曙光； 不是一切歌声， 都只掠过耳旁 而不留在心上。 不，不是一切 都像你说的那样！ 不是一切呼吁都没有回响； 不是一切损失都无法补偿； 不是一切深渊都是灭亡； 不是一切灭亡都覆盖在弱者头上； 不是一切心灵 都可以踩在脚下，烂在泥里； 不是一切后果 都是眼泪血印，而不展现欢容。 一切的现在都孕育着未来， 未来的一切都生长于它的昨天。 希望，而且为它斗争， 请把这一切放在你的肩上。赏析：如何面对生活中的困难甚至灾难，首先要学会承受，然后奋起。正如著名教育家魏书生说：“埋怨环境，天昏地暗；改造自我，天高地阔。”舒婷在《这也是一切》中表现出她特有的温情、浪漫和理想主义色彩。舒婷在《这也是一切》中希望在这片荒原上耸立起一座未来希望的高峰，让四周的原野和群山都聚拢而来。舒婷将此诗谨献给读者，希望能重新焕发他们对未来的希望。这是对北岛的批评，主要是两个方面。一是从诗歌技巧、诗歌方法、诗和读者的关系上提出问题的。就是批评北岛诗（也不仅是北岛）的晦涩，难懂。这涉及现代诗兴起后的美学问题。这种批评有长远的历史。国外的象征派等诗歌流派出现之后，对它的批评重要一项就是说它晦涩难懂。在中国也一样，李金发、戴望舒的诗，卞之琳的诗，直到“朦胧诗”，都在这一点上受到批评。对北岛诗的另一方面的批评，是说他的诗感情颓废，不健康，绝望，悲观主义，虚无主义。“悲观”在现在也许还是不好，但已经不是那么严重的事情。在五六十年代和文革那个时期，悲观可是严重的问题；不管是对自己的生活，还是对社会历史，都绝对的要不得。文革后一个时期，“悲观”仍是一个政治伦理性质的问题。记得当时有一篇文章批评北岛的诗表现了一种心如死灰的情绪，发出了绝望的嚎叫。这篇文章主要引用北岛的《一切》这首诗：一切都是命运一切都是烟云一切都是没有结局的开始一切都是稍纵即逝的追寻一切欢乐都没有微笑一切苦难都没有泪痕一切语言都是重复一切交往都是初逢一切爱情都在心里一切往事都在梦中一切希望都带着注释一切信仰都带着呻吟一切爆发都有片刻的宁静一切死亡都有冗长的回声。在“朦胧诗”时期，这是一些诗人，特别是北岛所喜欢使用的判断意味的句式。那时候，他们有一些重要的话，一些有关人的生活，有关社会历史的“真理”性质的发现急迫需要表达。“告诉你吧，世界，/ 我－不－相－信”；“谁期待，谁就是罪人”；“在没有英雄的年代里 / 我只想做一个人”；“我要到对岸去”；“其实难于相像的 / 并不是黑暗，而是早晨 / 灯光将怎样延续下去”；…… 一连串的判断句，一种宣言色彩的表述方式。现在，诗人一般很少采取这种方式来写作。因为我们已经没有什么严重的东西要“宣告”。在北岛那时的眼睛里，世界是黑白分明的，而我们可能看到的，更多是界限不清的灰色。套用一个说法，就是一代人的诗情，无法原封不动复制。总之，这首诗在当时，被一些批评家当作“虚无”、“悲观主义”的例证。可能是舒婷当时也觉得北岛有些不够全面，所以，舒婷写了《这也是一切》来呼应。舒婷的这首诗有一个副标题，“答一位青年朋友的《一切》。批评北岛的便引用舒婷的这首诗，来进一步反证北岛的不是。这种评论方式让舒婷不安，她赶紧在文章里申明说：有的批家把我的诗跟北岛的《一切》进行比较，并给他冠上虚无主义的美称，我认为这起码是不符合实际的。舒婷说，我笨拙地想补充他，结果就思想和艺术都不如他的深刻、响亮和有力。我想，舒婷的这个说明，是必要的，也是真实的。道理其实很简单，比较的“全面”，比较的不“悲观”，并不能说就是比较的好诗。注：朦胧诗产生于七十年代末、八十年代初，一改新诗“明白如话”的特点，内容含蕴隽永。它强调诗人的自我意识，往往借助象征、比喻、错觉、幻觉等手法，变诗的单一形象为多层次的意象迭加，给诗蒙上了一层朦胧的色彩，给人以独特的审美感受。代表诗人有舒婷、北岛、顾城等。