绝句漫兴九首其二(《绝句漫兴九首·其二》古诗原文及翻译？)

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正文

1、《绝句漫兴九首·其二》古诗原文及翻译？

作者：杜甫

杜甫

【原文】

手种桃李非无主，野老墙低还似家。

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

【赏析】

组诗第一首总述客愁恼春，这第二首便承接第一首而来，借埋怨春风欺花来发牢骚。前两句说桃李有主，而且是在自家的花园之中，“非”、“还”二字加强语气，强调感情色彩。后两句说，春色催花，已是“深造次”，而现在春风竟又来欺凌，一夜之间居然吹折数枝鲜花!“恰似”即“正是”。“得”，是唐人口语，语助词。诗人寓情于景，造成情与景的对立气氛。在诗人眼中，春风折花，便是有意欺主。在诗人笔下，春风与桃李都人格化了。明明是诗人恼春，却写成春风欺人。

【诗人简介】

杜甫(712-770)，字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县(今河南省巩义市)人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。

2、绝句漫兴九首其二？

　杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之纲”，这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”，概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字，刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情，莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的，“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？”但是在被客愁缠绕的诗人心目中，这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪！你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开，又令莺啼频频，似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地，如此的心绪，这般的花开莺啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免过于轻率了。　　杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说：“人当适意时，春光亦若有情；人当失意时，春色亦成无赖”。（《杜诗详注》卷九）正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。

3、绝句漫兴九首其二的读音？

《漫兴》其二 手种桃李非无主，野老墙低还似家。 恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

4、绝句漫兴九首(其二）手种桃李非无主绝句漫兴？

亲手种的桃李树不是没主人，村野老人的院墙虽低也像家，而现在春风竟然也来欺欺凌，晚上的春风吹折几枝桃李花。

5、绝句漫兴九首其九赏析【具体】？

　　「绝句漫兴九首」杜甫　　眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。　　即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。　　手种桃李非无主，野老墙低还似家。　　恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。　　熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。　　衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。　　二月已破三月来，渐老逢春能几回。　　莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。　　肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。　　颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。　　懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。　　苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。　　糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。　　笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。　　舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。　　人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。　　隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。　　谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。　　隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。　　谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。　　隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好象那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人　　绝句漫兴九首：《冷斋诗话》，漫兴当作漫与，言即景率意之作也。苏轼、黄庭坚、杨廷秀袭用人，俱押入语韵。姜尧章《蟋蟀》词与段复之词亦然。元以前未有读作兴字者。迨杨廉夫始作《漫兴》七首，妄云学杜。其徒吴其从而傅会之，于是世人尽改杜集之与为兴矣。