格律诗的三个基本要求(格律诗的三个基本要求？)
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正文
1、格律诗的三个基本要求？
格律诗的三个基本要素：诗韵、平仄、对仗。
前面讲了，格律诗是绝句和律诗的通称，格律诗包括五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、及五言和七言排律。那么，我们在写格律诗的时候，就一定要把握好以上三个基本要素。
一、诗韵：就是诗的韵脚，格律诗一般只用平声韵。月沐在第三讲中讲到写格律诗有八大禁忌，其中三忌换韵及八忌新旧韵乱用，就指诗韵。简单地讲，就是绝句第二、第四句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部，律诗第二、第四、第六、第八句最后一字押平声韵且韵脚在同一个韵部。无论绝句还是律诗，第一句最后一字可押韵亦可不押韵，常见古人诗中，五言首句多不押韵。
二、平仄(既粘与对)：所谓平仄关系，月沐在前面也讲过了，就是除去最后一字韵脚字外，第二句要与第一句平仄相反，这就是对，第三句要与第二句平仄相同，这就是粘。同样，第四与第三句对，第五与第四句粘。依次类推。
三、对仗：所谓对仗，主要是指律诗而言的，绝句无所谓对仗。
2、格律诗的基本要求是什么之一，七律怎么样写才能规范？
七律诗怎么写才能规范？
3、什么是唐诗的三仄尾？格律诗诗中不能出现三仄尾吗？
问题：什么是唐诗的三仄尾？格律诗诗中不能出现三仄尾吗？
前言唐朝格律诗中的三仄尾很常见，而且作为格律诗的变格之一，也有很多有名的佳作流传于世。
一、什么是三仄尾？格律诗有四种基本句式：
1.平起平收式 :平平【仄】仄平
2.平起仄收式 :【平】平平仄仄
3.仄起平收式:【仄】仄仄平平
4.仄起仄收式:【仄】仄平平仄
其中 平起仄收式 :【平】平平仄仄，有两种变格，一种是平平仄平仄，一种就是三仄尾：平平仄仄仄。
清咸、同年间诗人清代董文涣《声调四谱》中便说：
唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。二、格律诗中得三仄尾1、《题破山寺后禅院》
这首诗被收录于《唐诗三百首中》 五言律诗目录下，是一首平起仄收的“偷春格”五言律诗。
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟余钟磬音。
这首诗有两个三仄尾：
清晨入古寺，平平仄仄仄。山光悦鸟性，平平仄仄仄。2、诗圣杜甫的《初月》
光细弦岂上，影斜轮未安。微升古塞外，已隐暮云端。
河汉不改色，关山空自寒。庭前有白露，暗满菊花团。
第一句和第五句都是大拗，对句用第三字平声救拗，这里不细说。单说三仄尾：
微升古塞外，平平仄仄仄庭前有白露， 平平仄仄仄3、杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》
六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东。其中第七句三仄尾：惆怅无因见范蠡， 中仄平平仄仄仄。
结束语在唐朝得格律诗中，三仄尾（平平仄仄仄）不被人为是古体诗，但是仄平仄仄仄是古体诗。
康熙己未进士，赵执信曾经求教声调于王士祯，王士祯不肯告诉他，于是“执信乃发唐人诸集，排比钩稽，竟得其法 ”。赵执信在《声调谱》也讲到：
平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。
@老街味道
4、格律诗的对仗有哪些基本要求？
问题：格律诗的对仗有哪些基本要求？
前言格律诗的对仗是基本规则之一。以八句的律诗来说，有的诗四联都对仗，有三联对联，标准是中间的颔联和颈联必须对仗。
有些特殊的格律诗，对仗会有特别的状况：只有一联对仗、完全不对仗，首联对仗而中间联不对仗的现象。
而每一联的对仗中，也会有一些儿要求，下面简单介绍一下。
一、对联的基本要求1、平仄相对，与平仄不拘
格律诗有四种句式，仄收两种作为上联，平收两种作为下联。形成两种对仗。
【两】个【黄】鹂鸣翠柳，【一行【白】鹭上青天。【仄】仄平平【仄】仄平，【平】平【仄】仄仄平平............【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平【】框内平仄都可以，除此以外，上下联要平仄相对。
另外，还有三仄尾、锦鲤翻波、救孤平、拗句救拗等对仗方式，有兴趣的可以看看这篇文章《相信吗？十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》，这里就不展开说了。
2、结构相对
例如上联是2221，下联也是2221，可参看杜甫《秋兴八首》颔联：
听猿--实下--三声--泪，奉使--虚随--八月--槎。颈联两句是2212：
画省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。从这首诗中可以看出，杜甫很注意颔联与颈联的变化，结构特意避免雷同。
3、词性相对与宽对的使用
1）工对与宽对
一般来说，对仗的词性要相对，类别要相对，例如杜甫的工对：
【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。但是格律诗中并不一定要“工对”，好的作品往往是善于使用“宽对”。
例如杜甫《秋兴八首》另一首颔联：
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。新主对昔时，完全是两个不同的类别。
2）中心语与修饰语
另外对仗时，偏正词组的中心语相对重要，修饰语不必太工整。例如杜甫五律《寄贺兰铦》中的颔联：
相随万里日，总作白头翁。万里--日，白头--翁。中心语都是名词：日、翁，万里和白头都是修饰语并不是太工整，但是整个词组是对仗的：万里日、白头翁。
杜甫《曲江二首》的颔联是著名的“借对”：
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。二、 四联对仗的不同表现1、四联皆对（宗楚客体）与三联对仗
金庸的先祖查慎行在《初白庵诗评》中说杜甫的《登高》是四联皆对的首创：
七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。其实四联皆对的诗，南北朝时期就有了，例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的《楚妃叹》：
幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。 薄笑夫为欣，微欢还成戚。金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。萧纲的诗还称不上五律，南北朝·庾信这首”十句皆对“的《王昭君》除了一处失黏外，基本是五言排律了：
拭啼辞戚里，回顾望昭阳。镜失菱花影，钗除却月梁。围腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承马汗，红袖拂秋霜。别曲真多恨，哀弦须更张 。第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失黏以外，就是一首五言排律，
初唐有一位诗人开始写七言八句皆对的律诗，《奉和幸安乐公主山庄应制》：
玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。作者是初唐宰相宗楚客，这种诗体被后人称为宗楚客体。宗楚客能被后人所知，更重要的是他有一个孙女婿叫李白。
除了四联皆对以外，还有前三联对仗，或者后三联对仗的律诗。例如杜甫的这首《恨别》前三联对仗：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。这里就不举例了。下面说说格律诗比较特别的对仗。
2、通篇不对仗
通篇不对仗的五律，最著名的是李白和孟浩然的作品。严羽在《沧浪诗话》中特别指出：
有律诗彻首尾不对者（盛唐诸公有此体，如孟浩然诗：“挂席东南望，青山水国遥。轴轳争利涉，来往接风潮。问我今何适？天台访石桥。坐看霞色晚，疑是石城标。”又“水国无边际”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文从字顺，音韵铿锵，八句皆无对偶）《沧浪诗话》3、只有一联对仗
黄鹤楼上半首古体、下半首律体，只有一联对仗：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。这种半古半律的律诗，基本可以算是古体诗了。但是也有一些符合格律的诗，的确只有一联对仗。
4、第一联对仗的偷春体
还有一种，例如唐李白《送友人》第一联对仗：青山横北郭，白水绕东城；第二联不对仗：此地一为别，孤篷万里征。
这种对仗的方式叫做偷春体，梅花之先春而开之意。
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。结束语对仗是格律诗的基本要素之一。注意灵活运用宽对。
在“ 四联对仗的不同表现”中提到的2、3、4类型“律诗”都不是主流，建议还是以至少中间二联对仗为标准。
其次，八句都对仗的五七律和四句都对仗的绝句，也都不是主流，容易让读者产生多于雕琢的感觉。驾驭不了的话，尽量避免。
@老街味道
5、怎样写格律诗？需要注意什么？
谢邀！
我常说，学习诗歌创作，最好方法是从学写格律诗开始。而学写格律诗的第一步就是了解平仄韵律。
而对于学习格律并不难，翻阅下我文章里面的诗词写作练习（一至五），这些概念性的东西就基本学会了。
学写格律诗，难的不是格律，而是如何写得既达意，又合律。这个只能多练和多读了，而练又比读重要。
以自学的形式学写格律诗，还是有一定困难的，特别是初学者，掌握的词汇量不多，很容易为了使句子合律而拼揍。我在上篇问答说过，网上的诗词，有一半的句子是不合格的。而最大的问题是，写作者并不知道不合格的原因。
串句、对句练习，是学写格律诗所必须的基础训练。我学的时候是每周两次，幸运的是每次都有名师批改和讲解。但这过程也是比较枯燥乏味的。如不是对诗词带有执着和热爱的，或者如我是被家父迫着学的，看到这里建议跳出文章，趁早收手。
我之所以说这句话，是也曾经办个一期公益性的诗词创作辅导班，那时兴致勃勃地从图书馆借来场地，请来了颇具名气的老师作免费教学，但两周过后，能坚持下来的学员已不足一半。
网络的情况则更甚，在头条我也一直想致力诗词基础的公益教学，但效果很不好，在文章里发出首篇《十分钟学会平仄》的文字时，尚拥有过万阅读，而在发第二篇文字时，阅读开始减小，其实人数多少对我并不重要，最不如意的是，能完成文里所布置作业的人数极小，尽管我对每个作业都会认真回复和批改。
不参与练习，这类文章，你看一万次都没有用。而事实上，现在的网坛，真正带着执着和热爱想去学习诗词的人并不多，大多网友都是只将其当作一种娱乐或消遣，有个联友跟我说，他的出句只要附注了平仄的要求。参与的人数立即减小2/3。
回归题目，怎样写格律诗？首先你要明确自己对诗词创作，是带有执着和热爱，并且愿意花时间和精力去练习的。这可以在回复栏留句言，我看看有多少？也看看我能帮你们多少？如果只是想借此娱乐消遣的，则什么都不用学。
我是筱静，致力诗词鉴赏和基础知识普及，谢谢你的关注。
6、格律诗的四要素是什么？
格律诗四大要素
一、押韵
我认为律诗的第一要素是押韵。
律诗的第二、四、六、八句必须押韵，即双数句最后一个字必须押韵。首句可押可不押。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
律诗要求全首通押一韵，即一韵到底，中间不得换韵。通常押平声韵。原则上只能用同一个韵部字做韵脚。不能用邻韵，避免邻韵通押。
有一种宽微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”，并命名为＂（入群）飞雁格＂。
古风、格律诗，清朝以前的近体诗，都是平水韵。
二、平仄
写律诗要掌握汉语四声如何分成平仄两大类，平就是平声（相当于现代汉语的阴平、阳平），仄就是现代汉语的上声，去声，加上古汉语的入声。
律诗的诗句要交替使用平声和仄声，形成声调上的抑扬顿挫的律动感。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音在后一个音节，从韵律方面来讲，重音节比前面一个音节更重要。以两个音节为单位让平仄交错，就构成了律诗的基本句型，称为律句。
五言律诗，只有四种基本句型：
（1）仄仄平平仄，
（2）平平仄仄平，
（3）平平平仄仄，
（4）仄仄仄平平。
（1）白日依山尽，
（2）黄河入海流。
（3）欲穷千里目，
（4）更上一层楼。
七言律诗的句型也是四个，（在五言句型的前面根据交替原则加一个节奏单位就是：
（1）平平仄仄平平仄
（2）仄仄平平仄仄平，
（3）仄仄平平平仄仄，
（4）平平仄仄仄平平。
（1）曾经沧海难为水，
（2）除却巫山不是云。
（3）取次花丛懒回顾，
（4）半缘修道半缘君。
律诗中单数句尾字用仄声字（首句入韵除外），双数句尾字用平声字。
以上句式的可以有变化，句子中双数字的平仄必须严格根据句式要求，单数字可以灵活变化，但必须避免＂孤平＂，＂三连尾＂。
三、粘对
律诗是根据粘对的原则来组合上一节提到的四种平仄句型，组合成律诗篇式。
所谓“粘”，简要说，就是后联出句第二字的平仄，必须跟前联对句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把两句粘联起来。但是，不能有用同样的句式。比如，上联对句是“
（2）仄仄平平仄仄平”（除却巫山不是云。）句型，则下联出句是“（3）.仄仄平平平仄仄”（取次花丛懒回顾，）句型；
上联对句是“（4）·平平仄仄仄平平” 句型，（每逢佳节倍思亲。）则下联出句是“（1）平平仄仄平平仄”句型（遥知兄弟登高处，）
也就是后联出句第二字的平仄，必须跟前句对句第二字的平仄一致。
所谓“对”，是指每联的出句和对句必须是相反的类型：
出句是
（1）.平平仄仄平平仄，（曾经沧海难为水，）
对句就是
（2）·仄仄平平仄仄平 ；（除却巫山不是云。）
出句是
（3）.仄仄平平平仄仄，（取次花丛懒回顾，）
对句就是（4）平平仄仄仄平平 。（半缘修道半缘君。）
也就是说，在对句中，平仄完全是对立的。只有这样，才合乎粘对规律。
不合乎粘的规则的，叫“失粘”；不合乎对的规则的，叫“失对”。
依据粘对要求，把不同句式轮流作为律诗的开篇首句，就可以得到律诗四个篇式，两个首句不入韵篇式，两个首句入韵篇式。
四、对仗
律诗的第二联（颌联）和第三联（颈联）都必须对仗。
第一是上下两句平仄必须相反。
第二是相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。
第三，对句相同位置的词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
《七律--步韵和楚韵春秋》
文/东张西望客
2020.04.27
杯中可觅旧时春，赖有丹心不染尘。
揽胜携壶山顶路，观风得句景中人。
英雄未老江湖远，岁月还长剑佩新。
千里征程豪迈气，啸歌无恙报年身。
第四，对句相同位置的词意要相反，或相关、相同、相似。
第五，对句相同位置词语的词类最好相同。如天文、地理、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。
对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
7、写格律诗有哪些基本要求？
1、押韵 押韵，是指每首诗的2468句，或者12468句的末尾一个字要用同一韵部的字。写格律诗通常用平水韵。首句入韵式，即第一句末尾字押韵；首句不入韵式，即第一句的末尾字不押韵。
2、把握三个字：替，对，粘 替，每句诗中的246位置的字，平仄交替。对，是指上下两分句中的246位置上的字，平仄相对。粘， 上下两联之间的246位置上的字平仄相同。
3、律诗的颔联和颈联必须对仗 律诗共八句，四联，通常称为首联、颔联、颈联、尾联。有的也称起句、承句、转句、合句。其中的颔联、颈联，也就是34句，56句。这两联要求对仗。
8、七言律诗中“平仄仄平仄仄平”符合格律要求吗？
谢友邀。
判断一个句子是否是律句，其实有一极简单方法，不是有句口诀叫：一三五不论，二四六分明吗？那我们就抛开一三五，先看句子二四六。
律句最基本规则就是遵循平仄两两交替而行，俗称“马蹄韵”规则，也叫律句的“替”。
律句有四种基本形式，无论哪种，都必须有“替”，所以二四六只有两种情况：
五言：平一一仄、仄一一平；
七言：平一一仄一一平、仄一一平一一仄。
题主所问句子为：
平仄仄平仄仄平
二四六为：仄一一平一一仄
基于这个判断，应该属律句范畴。有网友会问，不对吧，怎么看起来这么别扭？
我们仔细看看，这个句子就是遵“一三句不论，二四六分明”口诀衍生而来，这个句子的标准形式为：
仄仄平平仄仄平
只在一当仄用了平、三当平时用了仄，其它没变化。
不过我们还应该知道，一三五不论那是有条件的，就是不能使律句出现“三平尾”、“孤平”、“三仄尾”这三种情况。这三种情况对律句的损害依次为：三平尾最大，一首诗中如有一处出现，即有可能被踢出律诗范畴；孤平次之，一首诗中即使有一两处，只要别的方面尚好，虽存诟病，但仍可被原谅。三仄尾最小，一首诗中如只一处，可以被人忽视。
要化解题主那孤平句的损害，最简单的方法，就是在第三当平时用了仄，再在第五当仄时，补个平，成为：
平仄仄平平仄平
这个句子跟标准句“仄仄平平仄仄平”都属基本律句，没有优劣之分。
愿以上回答能为你解惑。