对偶的诗句(什么是诗词中的“”对偶”？因何而得名？)

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正文

1、什么是诗词中的“”对偶”？因何而得名？

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对偶是汉语修辞的一种方式。它是指在汉语中用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思。其特点是文句两两相对，字数相等，句法相似，意义相关。

有关对偶类型：

一、在形式上有：

（一）、单句对偶即一句对一句。如：

1.风情张日，霜气横秋。《孔稚珪·北山移文》

2.感时花溅泪，恨别鸟惊心。《杜甫·春望》

3.日下壁而沈彩，月上轩而飞光。《江淹·别赋》

4.云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。《韩愈·左迁至蓝关示侄孙湘》

（二）、偶句对偶即二句对二句。如：

1.山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。《刘禹锡·陋室铭》

2.歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。《杜牧·阿房宫赋》

（三）、多句对偶即用三句对三句，或用更多的句子相对。如：

1.登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。《荀子·劝学》

2.兴废总关情，睹落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙；古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风景何如《江西滕王阁·对联》

二、在内容上有：

（一）、正对偶即上下句意思是同类或相近的，是互补的。如：

1.海内存知己，天涯若比邻《王勃·送杜少府之任蜀州》

2.墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。《毛泽东·改造我们的学习》

（二）、反对偶即上下意思是相反或相对的，多指同一事物的两个方面。如：

1.文章憎命达，魑魅喜人过。《杜甫·天末怀李白》

2.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。《鲁迅·自嘲》

（三）、串对偶即流水对，它的上下句是从事物的发展过程说的，所以意思是紧密连贯的。如：

1.欲穷千里目，更上一层楼。《王之涣·登鹳雀楼》

2.唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。《元稹·遣悲怀三首其一》

三、在结构上有：

（一）、成分对偶。如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅。其中“头重”与“脚轻”均为句子中的成分，所以称成分对偶。

（二）、句子对偶。如：感时花溅泪，恨别鸟惊心。上下句均为独立的一句，所以称句子对偶。

从上述中可看出：对偶是把同类概念或对立的概念并列起来。例如：

1.“头重脚轻”，头重与脚轻形成对偶。

2.日下壁而沈彩，月上轩而飞光。上下句形成对偶。

这样看，对偶可以句中自对，又可以两句相对。而在格律诗词中讲究的“对偶”应该指的是对仗。因为格律诗词中的“对偶”只是指上下两句相对，而并不包括句中自对。对仗主要包括上下句同一结构位置的词语的平仄对立和句式的互为平仄对立两个方面。

对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。所以会使人误认为对偶和对仗是一回事，是一个概念的两种称谓。其实对偶和对仗是有区别的：

一、对偶的基本特点是对称，对仗的基本特点是对立。

二、对偶主要是从结构上说的，它要求结构相称，字数相等。对仗是从意义上说的，它要求意义相反或相近，平仄相对。

三、对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式。对偶是一种修辞方式。对仗是指格律诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式。它要求诗词联句在对偶的基础上，上下句同一结构位置的词语必须词性一致，平仄相对。如：日下壁而沈彩，月上轩而飞光。这个句子虽字数相同，但日下和月上其平仄不相对，音律欠和谐。在同一结构位置上重复使用了“而”字。所以不合对仗的要求，应归于对偶。又如：墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。这幅对联不仅字数相同且词性一致，平仄相对。所以应归于对仗。

由此可知，对偶不一定是对仗，但对仗一定是对偶。只有严格方式的对偶才是对仗。作为修辞方式的对偶，常常被广泛应用于各种文体，而对仗则是格律诗词独具的一种创作技法。

对仗的用法最早出现在骈体文中。可以说对仗是由汉魏时期的骈偶发展形成的。格律诗词中的对仗，首先是上下两句平仄必须相反，其次是相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。

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2、含有对偶的诗句大全？

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春.三顾频繁天下计,两朝开济老臣心.海日生残月,春风入旧年.天若有情天亦老,月若无情月长圆.横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.才饮长江水,又食武昌鱼.宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒来.举头望明月,低头思故乡.白日依山尽,黄河入海流.欲穷千里目,更上一层楼.窗寒西岭千秋雪,门泊东吴万里船.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁.一姐不如二姐娇,三寸金莲四寸腰一丈长竿一寸钩,一蓑一笠一扁舟,一天一地一明月,一人独钓一江秋.一帆一浆一渔舟,一个渔翁一钓钩.一俯一仰一顿笑,一江明月一江秋.百尺楼前丈八溪,四声羌笛六桥西.传书望断三春雁,倚枕愁闻五夜鸡.七夕一逢牛女会,十年空说案眉齐.万千心事肠回九,二月黄鹂向客啼.

3、关于对偶的诗句有哪些？

关于"对偶"的古诗句有以下：

1.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。

2.三杯竹叶穿心过两朵桃花上脸来3.五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。4.长江人钓月,旷野火烧风5.人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音。6.过五关，斩六将。7.雪茫茫,雨霏霏8.破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。9.屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风10.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃11.九载拼搏赢佳绩，一朝腾飞写华章。12.三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。13.泪随流水急，愁逐野云飞。14.夜饮客吞杯底月，春游人醉水中天。

4、运用了对偶和拟人手法的诗句？

1、《登高》杜甫——无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

2、《花木兰》——将军百战死，壮士十年归。

3、《山园小梅》林逋?——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

4、《钱塘湖春行》白居易——乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

5、《送友人》李白——浮云游子意,落日故人情。

6、《古风二首》李绅——春种一粒粟，秋收万颗子。

7、《画》无名氏——远看山有色，近听水无声。

8、《野望》王绩——树树皆秋色，山山唯落晖。

9、《静夜思》李白——?举头望明月，低头思故乡。

5、描写对偶的诗句？

1、举头望明月，低头思故乡。——唐.李白《静夜思》 译文：我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方的家乡。

2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。——唐.崔颢《黄鹤楼》 译文：阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。

3、海日生残月，春风入旧年。——唐.王湾《次北固山下》 译文：夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。

4、白日依山尽，黄河入海流。——唐.王之涣《登鹳雀楼》 夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。

5、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——唐.杜甫《绝句》 译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。

6、绿树村边合，青山郭外斜。——唐.孟浩然《过故人庄》 译文：翠绿的树林围绕着村落，苍青的山峦在城外横卧。

7、树树皆秋色，山山唯落晖。——唐.王绩《野望》 译文：层层树林都染上秋天的色彩，重重山岭披覆着落日的余光。

8、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——唐.李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》 译文：抽刀切断水流，水波奔流更畅，举杯想要销愁，愁思更加浓烈。

9、明月松间照，清泉石上流。——唐.王维《山居秋暝》 译文：皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

10、千里冰封，万里雪飘。——近.毛泽东《沁园春·雪》 译文：千万里冰封冻，千万里雪花飘。

6、对偶的古诗？

1、《登高》杜甫 —— 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

2、《花木兰》—— 将军百战死，壮士十年归。

3、《山园小梅》林逋 —— 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

4、《钱塘湖春行》白居易 —— 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。

5、《送友人》李白 —— 浮云游子意,落日故人情。

6、《古风二首》李绅 —— 春种一粒粟，秋收万颗子。

7、《画》无名氏 —— 远看山有色，近听水无声。

8、《野望》王绩 —— 树树皆秋色，山山唯落晖。

9、《静夜思》李白 —— 举头望明月，低头思故乡。

7、运用了对偶和拟人手法的诗句？

对偶修辞手法的古诗很多，如：春种一粒粟,秋收万颗子.——李绅《悯农》远看山有色,近听水无声.——无名氏《画》树树皆秋色,山山唯落晖.——王绩《野望》 两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.——杜甫《绝句》晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦洲.——崔颢《黄鹤楼》含有拟人手法的古诗不多，如羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关 。王之涣《凉州词》 落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗》随风潜如夜，润物细无声。杜甫《春夜喜雨 》 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。王安石《书湖阴先生壁》