听取蛙声一片全诗(“听取蛙声一片”全诗是什么？)

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正文

1、“听取蛙声一片”全诗是什么？

稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。出自辛弃疾词《西江月·夜行黄沙道中》 明月别枝惊鹊， 清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年， 听取蛙声一片。 七八个星天外， 两三点雨山前。 旧时茅店社林边， 路转溪桥忽见。

2、“听取蛙声一片”全诗是什么？

听取蛙声一片：

寂夜轻风开月，银星亮空着朗。

柳粘蝉鸣嚎歌，听取蛙声一片。

明轮醉荷沉塘，碧湖荡邹湄波。

云花镜玉眠影，笑欢王子跳远。

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3、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。这句诗词描绘了一种什么样的意境？

“稻花香里说丰年。听取蛙声一片。”出自辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。

我们先认真研究标题《西江月·夜行黄沙道中》，“西江月”是词牌名；“夜行黄沙道中”点出了时间地点和本词的大至内容：词所写的时间是夜晚，结合词中的内容可知为夏夜。地点是黄沙道中，结合辛弃疾的传记，可知这个“黄沙”是指黄沙岭，黄沙岭在上饶县城西南方40公里处，当时辛弃疾在黄沙岭有读书堂。所以这首词写的是辛弃疾在一个夏天的夜晚，行走在黄沙岭山道上的所见所闻。

“稻花香里说丰年。听取蛙声一片。”这句词，结合词人所描写的场境，这里“说”的主语或主角，只有两种可能：1）辛弃疾夜行时有同行的同伴，那么“说”的主语或主角就是辛弃疾和他的同伴。2）辛弃疾独行，那么“说”的主语或主角就只能是蛙了。

我认为辛弃疾所写的“说”的主语或主角更应该是蛙。因此“稻花香里说丰年。听取蛙声一片。”是一个倒装句：蛙声一片，似在稻花香里向人们诉说着今年将是一个丰收之年了！而且这个主语解释成蛙更有情趣。

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”这一句词，如果单纯从字面解释，是很容易被误导的：明月升起或移动惊飞了树枝上的鸟鹊，清风吹来，带来一片蝉声。但结合标题“夜行黄沙道中”这里问题就来了，因为这首词的作者是在山道上行走！有过乡村夜行经验的人对这两句词的理解可能会有所不同，这里的“明月别枝”是因为人的行走而产生的视觉效果，而“惊鹊”和“鸣蝉”，也是人行的结果，因为在寂静的夜晚，人的脚步声是绝对会产生“惊鹊”和“鸣蝉”的效果的。

词人不说人行而产生了“明月别枝”、“惊鹊”和“鸣蝉”。也就是要给读者一种特别的情趣感，同时产生一种寂静中的动感。

“明月别枝”结合下片词，还可以理解为：词人在山道上行走的时间较长，开始还是月明星稀，渐渐天空起云了，云彩遮住了月亮了。

“七八个星天外，两三点雨山前。”

天上有七八个星星，还零零星星下些雨点，这种天气还真是我们江西省北部在夏天时常见的一种天气。

“旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。”天要下雨了，行人自然更要急着赶路，以至于熟识的“茅店社林” “路转溪桥”才猛然发现了（社：土地庙）。

这首词读者可领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一面。

《清平乐·村居》也是写乡村情趣的：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

4、听取蛙声一片的前一句是什么？及全诗？

　　听取蛙声一片的上一句为（稻花香里说丰年）。　　一、原文：　　西江月·夜行黄沙道中　　[宋]辛弃疾　　明月别枝惊鹊，　　清风半夜鸣蝉。　　稻花香里说丰年，　　听取蛙声一片。　　七八个星天外，　　两三点雨山前。　　旧时茅店社林边，　　路转溪桥忽见。　　二、译文：　　天边的明月升上了树梢，惊飞了栖息在枝头的喜鹊 。清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声。在稻谷的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年。　　天空中轻云漂浮，闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨，诗人急急从小桥过溪想要躲雨，往日，土地庙附近树林旁的茅屋小店哪里去了？拐了弯，茅店忽然出现在他的眼前。　　三、句解：　　1、明月别枝惊鹊 ， 清风半夜鸣蝉。　　词的前两句，由六个名词词组组成，描绘出了一幅清新的乡村夏日夜景：夜空晴朗，月亮悄悄升起，投下如水的月光，惊起了枝头的乌鹊；夜半时分，清风徐徐吹来，把蝉的鸣叫声也送了过来。以动衬静，表现了乡村夏夜的宁静和优美。　　喜鹊对光线的变化极其敏感，月上时分，它们常会被月光惊起，乱飞乱啼。曹操《短歌行》有“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，无枝可依”,苏轼《杭州牡丹》有“月明惊鹊未安枝”。　　首句中“别枝”之意，一直众说纷纭。有解作“远枝”;有解作“斜伸的树枝”;有解为“乌鹊要离开树枝飞走”;有解为“乌鹊拣选树枝”;还有人解为“月亮离别了树枝”.虽然难有定论，但从一二两句对偶考虑，“别枝”对应“半夜”,“别”字当是形容、修饰“枝”的，故解释为“远枝”或“斜伸的树枝”似乎更为恰当。　　词人虽是夜行，却似乎一点也不着急。我们仿佛看见他不紧不慢地行走在山路上，一会儿看看明月走到哪里了，一会儿听鸟啼蝉鸣，悠闲自得。此时的他，没有需要快马加鞭的紧急公务要处理，也不用为他人的指责、诽谤而彻夜难眠。虽然遭弹劾免职，胸中还有诸多愤怒愁苦，但美丽的自然和恬淡的乡村生活替他化解了部分的愤激之情。所以，在这美好的夏日夜晚，走在宁静的山间小路上，他已经完全沉浸于清风明月之中，融于天地。　　2、稻花香里说丰年，听取蛙声一片。　　路旁的稻田里，稻花飘香，预告着又一个丰年的到来。田里的青蛙也耐不住寂寞，阵阵叫声此起彼伏，连成一片，写出作者热爱自然，夏天的生机勃勃。　　3、七八个星天外，两三点雨山前。　　月光下，嗅着稻花的香味，听着蝉鸣蛙叫，轻松愉快的词人继续信步前行。抬头望空，“七八个星”挂在天边，稀稀落落，原来星星们都叫乌云给遮挡住了。突然，山前下起小雨来，“两三点雨”滴落到了词人身上。　　这一来，刚才还闲情逸致的词人不禁有些着急了。夏日的天，说变就变，也许一场倾盆大雨就会继之而来呢？他加快了脚步，赶着寻找避雨之所。　　4、旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。　　从山岭小路转过弯，过了一座溪桥，就在土地庙旁的树林外，一座茅屋现在词人眼前。高兴的他细细一看无用，竟然就是从前落过脚的那家小店！“社”，土地庙附近的树林。　　四、赏析　　单从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是听其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。作者笔下这一个个画面，流露出诗人对丰收之年的喜悦和对农村生活的热爱。这正是作者忘怀于大自然所得到的快乐。这是一首描写田园风光的词，读后让我们感受到一种恬静的生活美。词的上阙写月明风清的夏夜，以蝉鸣、蛙噪这些山村特有的声音，展现了山村乡野特有的情趣。词的下阙以轻云小雨，天气时阴时晴和旧游之地的突然出现，表现夜行乡间的乐趣。全诗散发着浓郁的生活气息，表现了词人丰收之年的喜悦和对乡村生活的热爱之情。　　这是宋代词人辛弃疾的一首吟咏田园风光的词。阅读这首词，要注意时间和地点。时间是夏天的傍晚，地点是有山有水的农村田野。这首词描写的是人们熟悉的月、鸟、蝉、蛙、星、雨、店、桥，然而诗人却把这形象巧妙的组织起来，让我们感受到一种恬静的美。　辛弃疾的这首《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。总之，“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静，把半夜“清风”、“明月”下的景色描绘得令人悠然神往。　　接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为而说丰年的主体，不是人们常用的鹊声，而是那一片蛙声，这正是词人匠心独到之处，令人称奇。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。先出“说”的内容，再补“声”的创造。　　以上四句纯然是抒写当时当地的夏夜山道的景物和词人的感受，然而其核心却是洋溢着丰收年景的夏夜。因此，与其说这是夏景，还不如说是眼前夏景将给人们带来的幸福。　　因此下阕开头，词人就树立了一座峭拔挺峻的奇峰，运加强稳定的音势。“七八个星天外，两三的路径尽管很忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的那个社庙旁树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人突然间看出了分明临近旧屋的欢欣，又表达于沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底，人玩味无穷。　　《西江月》原题是《夜行黄沙道中》，记作者深夜在乡村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半阕，须体会到寂静中的热闹。“明月别枝惊鹊”句句话是一种很细致的写实，。乌鹊对光线的感觉是极灵敏的，日蚀时它们就惊动起来，乱飞乱啼，月落时也是这样。这句话实际上就是“月落乌啼”(唐张继《枫桥夜泊》)的意思，但是比“月落乌啼”说得更生动，关键的意味。鹊惊时常啼，这里不说啼而啼自见，在字面上也可以避免与“鸣蝉”造成堆砌呆板的结果。“稻花鲜明深刻，它把农村夏夜里热闹气氛和欢乐。这可以说就是典型环境。这四句话里每句都有声音:鹊声、蝉声、人声、蛙声，却也每句都有深更半夜的悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心情是很愉快的。下半阕的局面有些变动了。天外稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨对夜行人却是一个威胁，这是一个平地波澜，可想见夜行人的焦急。有这一波澜，便把收尾两句衬托得更有力。“旧时茅店社林边，路转溪头忽见”是个倒装句，倒装便把“忽见”的惊喜表现出来。正在愁雨，走过溪头，路转了方向，就忽然见到社林边从前歇过的那所茅店。这时的快乐可以比得上“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”(陆游《游山西村》)那两句诗所说的。词题原为《夜行黄沙道中》，通首八句中前六句都在写景物，只有最后两句才见出有人在夜行。这两句对全首便起了返照的作用，因此每句都是在写夜行了。先藏锋不露，到最后才一针见血，收尾便有画龙点睛之妙。这种技巧是值得学习的。　　这首词，有一个生动具体的气氛(通常叫做景)，表达出一种亲切感受到的情趣(通常简称情)。这种情景交融的整体就是一个艺术的形象。艺术的形象的有力无力，并不在采用的情节多寡，而在那些情节是否有典型性，是否能作为触类旁通的据点，四面伸张，伸入现实生活的最深微的地方。如果能做到这一点，它就会是言有尽而意无穷了。我们说中国的诗词运用语言精练，指的就是这种广博的代表性和丰富的暗示性。

5、“听取蛙声一片”是谁的诗句﹖？

西江月夜行黄沙道中年代：【宋】作者：【辛弃疾】体裁：【词】类别：【】明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

6、"稻花香里说丰年,听取蛙声一片"那首诗全诗怎么背来着？

西江月·夜行黄沙道中 辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年。听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边。路转溪桥忽见。