古风诗词(你能说出一句最美古风诗词吗？)
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1、你能说出一句最美古风诗词吗？
最美的古风诗词很多。我最喜欢也觉得很美的古诗词特别多。案头一卷宋词选本是我最喜欢读的。工作之余，常随手翻开，读到之处皆清丽动人，意清境远，令人不忍释卷。详细向您介绍下我的体会。
我是编辑，读诗品词是丰富知识识和闲来消遣的一种方式。在阅读过程中，我非常注重体会词人那份独特的心境和情趣各异的风格。苏轼的清雄高旷，柳永的俊逸清远，秦观的温婉苍凉，李清照的雍容淡雅，黄庭坚的奇峭瘦硬，王安石的精悍严峻，贺铸的任侠豪宕，周邦彦的本色当行,张炎的清远空冥，吴文英的曲幻绵密，陆游的沉迂顿挫、光涌澎湃，辛弃疾的纵横慷慨、踔厉风发，范成大的闲适谈雅、清新活泼，姜夔的清妙秀远，骚雅疏淡……掩卷回神，仿佛他们个个都已跃然纸上。
两宋极盛词学。 当时，由于政治上的诸多因素以及民族存亡不定的特殊情况，文人的生活境遇及思想感情都出现了较多复杂的变化，这些变化流露于他们的作品中，掀起了两未以来与众不同的词风及骚雅各异的词体,
“夜夜除非，好梦留人睡”(范仲淹《苏幕遮》)道出了范文正公梦不安枕、辗转不眠的忧国之意。“天不老，情难绝，心似双丝网，中有干干结”(张先《千秋岁》)点醒了琼瑶女士那颗多愁善感的心，她创作的《心有千千结》拨动了多少少男少女的心。
晏殊的“一曲新词酒一杯，去年天气旧也台，夕阳西下几时回?无可奈何花落去,似曾相识转归来，小园香径独排徊”(《浣溪沙》), 看似明白如话，实则体现出词人人生理想的渺茫和生活道路的坎坷不定。“浓睡觉来营乱语，惊残好梦无寻处”(晏殊《蝶恋花》两句情景交融，悠闲、疏倦与无奈之情尽现其中。
柳永一首《雨霖铃》滴尽了天下多少送别人的泪，难怪黄蓼园曾评此词说:清和朗畅，语不求奇，而意致绵密，自尔稳惬。 同是写别情的词，柳永在《八声甘州》中却是通过描绘萧飒、清冷的秋景，抒发自己那种“不忍登高临远，故乡渺藐，归思难收”的思乡之情，比《雨霖铃》多了几分磅礴之气。
苏轼的(水调歌头》则又是一番情趣，作者勾勒出一幅皓月当空、美人千里、孤高旷远的意境，把自己遗世独立的感慨与词中营造的境界融合起来，在月的阴晴圆缺中，寄寓了深沉的人生感慨！
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉” (苏轼《江城子》 )更可谓是悼亡词中的极品，那种凄婉悲凉、刻骨铭心的感受，令人不禁抚卷饮泣。“醉里秋波，梦中朝雨，都是醒时烦恼” (时彦《青门饮》 )“天不老，人未偶，且将此恨，分付庭前柳” (李之仪《谢池春》 )等，都是昔思妇、怨妇之口抒发词人自身人生境遇的感慨和对现实的逃遁。
晚唐作品大多追求一种绝句的趣味，一种温馨而又略带感伤的语境。读宋词，我不仅体会到词人们各自营造的艺术氛围，对宋代词入们那种与众不同的文品和人品也有了较为深刻的认识。与唐代文人相比，宋代文人较达观，他们大多注重较清淡的艺术化生活，与唐代诗人那种放荡不羁的热情相比，宋代文人更多的是稳健含蓄。
宋词取景细腻，在平淡的景物描写中挖掘词意，达到接近自然的感觉题材偏重于日常生活，主要强调人生感慨而不太注重说道论理，文笔大多行云流水，流利畅达，委婉尽态。较典型的如李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四个叠字流转如珠，层层递进，跌宕深远。
宋词与其他文体相比，一个更显著的特点就是其音韵感特强，可歌可吟，为历代文人垂爱，现在众多的港台作品及流行歌曲都偕鉴了宋词的意境和表现手法。
读宋词，实在是一和至美的享受。愿更多的朋友与我同行!
2、为什么如今的古风诗词连平仄都不对？
首先，古风这一文体只有诗没有词，古风即古体诗。是除格律诗（近体诗）外所有的古体诗，包括诗经、楚辞、乐府和魏晋南北朝唐代的非格律诗，当然也包含后世按这一样式写的诗歌。代表性的作品有南朝梁萧统选入《文选》的《古诗十九首》，其中《迢迢牵牛星》最为著名。魏晋南北朝时期“三曹七子”和陶渊明、谢灵运等人的诗作， 曹操的《观沧海》和陶渊明的《归园田居》第一、三首皆为千古名篇。唐代李白、杜甫等人的古风，名篇尤众，如李白的《长干行·妾发初覆额》《蜀道难》《将进酒》，杜甫的“三吏三别”等。应该明确的有两点：一是在古体诗的名义下有各种不同的体裁，而最基本的是五古和七古；二是乐府和绝句有的属于古体，有的属于近体。不过，无论如何，词是不在古风之列的。词，又叫“诗余”，是由近体诗发展而来的，跟古风没有直接的联系。
再说古风这一艺术形式的韵律要求：第一，古风除了押韵之外不受任何格律的束缚。当然也没有平仄的要求。至于对仗则是极度自由，而且也不作要求。第二，古风既可以押平声韵，也可以押仄声韵。不同于律诗一般只押平声韵。而且用韵较宽，邻韵可通用。第三，古风不同于近体诗必须一韵到底，它可以换韵，而且可以换几次韵。
综上所述，当代人如果写古风，就艺术形式而言，也就押韵是必须要注意的；至于平仄一直以来就不是古风的要求。
3、有哪些原创的古风诗词可分享？
杨柳腰兮花半开，无用武兮厌床窄。厌床窄兮可奈何，戴面具兮省面膜。
4、在诗词中，什么是古风？
古风是与近体诗相对而言的诗体。在唐近体诗形成前，各种诗歌的体裁，也称古诗、古风。押韵较宽泛，在平仄格律上不擅讲究，不拘对仗、篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体等。
5、有哪些唯美到令人心碎的古风诗句？
1.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。——晏殊· 《寓意》
2.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。——王勃· 《滕王阁序》
3. 醉后不知天在水，满船清梦压星河。——元.唐珙《题龙阳县青草湖》
4.秋千巷陌，人静皎月初斜。浸梨花。——李清照《怨王孙·春暮》
5.花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。——苏轼《蝶恋花·春景》
6.试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！——贺铸《青玉案》
7.泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。——杜甫《绝句》
8.深处种菱浅种稻，不深不浅种荷花。——阮元《吴兴杂诗》
9.沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。——张先《天仙子·水调数声持酒听》
10.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》
11.留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花》
12.漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作》
13.晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。——崔颢《登黄鹤楼》
14.棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。——王禹偁《村行》
15.独出前门望野田，月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
16.梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》
17.绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？——白居易· 《问刘十九》
18.流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
19.但屈指西风几时来，又不道流年暗中偷换。——苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》
20.行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》
21.律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——张栻《立春偶成》
22.今年海角天涯，萧萧两鬓生华。——李清照《清平乐·年年雪里》
23.问世间，情是何物，直教生死相许？——元好问《摸鱼儿·雁丘词》
24.玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《新添声杨柳枝词》
25.滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆曲》
26.早知如此绊人心，何如当初莫相识。——李白《秋风词》
27.相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
28.死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——《诗经·邶风·击鼓》
29.沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言。——屈原《九歌·湘夫人》
30.青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
31.衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
32.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案·元夕》
33.不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。——韦庄《女冠子·四月十七》
34.夜月一帘幽梦，春风十里柔情。——秦观《八六子·倚危亭》
35.休言半纸无多重,万斛离愁尽耐担。——陈蓬姐《寄外二首其二》
36.从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。——晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
37.直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
38.相思了无益，悔当初相见。——朱彝尊《忆少年·飞花时节》
39.在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
40.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》
41.愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
42.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
43.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》
44.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？——辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》
45.自从别后减容光，半是思郎半恨郎。 ——《寄欧阳詹》
46.相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》
47.相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
48.相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。——梁启超《台湾竹枝词》
49.思君如满月，夜夜减清辉。——张九龄《赋得自君之出矣》
50.思君如明烛，煎心且衔泪。 ——陈叔达《自君之出矣》
51.换我心，为你心，始知相忆深。——顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》
52.相思似海深，旧事如天远。泪滴千千万万行，更使人愁肠断。——乐婉《卜算子·答施》
53.相思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮。但凄然，满树幽香，满地横斜。——王沂孙《高阳台·和周草窗寄越中诸友韵》
54.相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》
55.山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——先秦《越人歌》
56.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
57.毕竟相思，不似相逢好。——邵瑞彭《蝶恋花·十二楼前生碧草》
58.直缘感君恩爱一回顾,使我双泪长珊珊。 ――卢仝《楼上女儿曲》
59.平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令·春情》
60.人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
61.他生莫作有情痴, 人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙-听歌有感》
62.胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
63.水无定。花有尽。会相逢。可是人生长在、别离中。——向子湮《相见欢·桃源深闭春风》
64.一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？——纳兰性德《画堂春·一生一代一双人》
65.人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰花·拟古决绝词柬友》
66.我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。——纳兰性德《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》
67.花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？——曹雪芹《葬花吟》
68.世间安得双全法，不负如来不负卿！——仓央嘉措
6、有哪些唯美的古风诗句？
唯美的古风诗句很多，这里仅举几例：
王维：大漠孤烟直，长河落日圆。
明月松间照，清泉石上流。
王昌龄：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
高适：自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。
7、有哪些凄美的古风诗句？
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦情繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这是唐代杜甫的诗(登高)中的后两句，才华横溢诗人到了晚年，年迈病身、孤苦伶仃，登上了高处看见秋色萧瑟……
悟空老师好，谢邀请…
8、文学上有种体裁叫古风，它和赋、诗词有何不同？
所谓的"古风"，即古体诗，诗体的名称，中国古代诗歌的一种。亦称为:古诗、古风。其实就是与近体诗相对而言。(近体诗，亦称:今体诗。是唐代形成的律诗和绝句的通称。因不在提问中，故不作过多的解释。)
古体诗产生较早，形成于汉魏六朝。其中包括了汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。
乐府，本来是汉朝设置的官署的名称，其职责是收集民歌并为它配上乐谱。后来把这些配乐的歌词称之为"乐府"，比如汉朝著名的《陌上桑》、《东门行》、《孔雀东南飞》，南北朝的《子夜歌》等等，都是乐府。
此后至唐代、宋代，一些诗人仍沿袭乐府旧题或模仿乐府体裁写作的诗歌，虽然并不配乐，但是仍然称为乐府。比如唐代诗人李白的《行路难》、《将进酒》等。
其后，因大多诗歌并不再配乐，其诗体的形式也比较自由，篇幅长短并无一定约束，少者仅两、三句，每句或四、五言，或六、七言，或五、七言杂以三至十一言，按其言数称为:四言、五言、六言、七言、杂言体。其中又以五言体、七言体较为常见，亦称为:五古、七古。
四言诗，如曹操的《观沧海》;五言诗，如陶渊明的《读山海经:精卫衔微木》;七言诗，如鲍照的《拟行路难》其一和其三。
尽管唐代已经形成了近体诗(律诗和绝句)，但是其间以及宋代仍然有一些诗人仍然有按照古体诗(即古风、古诗)的写作方法写诗的，比如:李白的《蜀道难》、杜甫的《北征》、白居易的《琵琶行》、苏轼的《荔支叹》、陆游的《长歌行》等等。其原因，古体诗即不讲究对仗，押韵范围也较宽、较自由，而且平仄韵均可用，既可以句句押韵，一韵到底，也可以间隔押韵。比如:曹丕的《燕歌行》，即是句句押韵;鲍照的《拟行路难》(其一、其三)便是隔句押韵的…
问题中的"赋"，是古代兼具诗歌和散文特点的一种文学体裁。始作者应该是战国时期的荀子，其所作的《赋篇》(《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》)，对汉赋的形成有直接的影响。至汉代则形成一种特定的体制。其主要特点在于铺陈事物，讲究文采。六朝赋称为:俳赋，又叫:骈赋，主要特点是讲究骈偶和用典。唐宋时科举考试采用的称为:律赋，格式、对仗、平仄与律诗相似。中唐以后，受古文运动的影响所作的赋，称为:文赋。
比较著名的如:南朝梁文学家江淹的《别赋》、《恨赋》;宋代文学家、书画家苏轼的《赤壁赋》等。
而唐代王勃的《滕王阁序》则应该是骈文，是介于散文和韵文之间的一种文体。
东晋诗人陶渊明的《归去来兮辞》，应该归于辞，这个也是一种文体，是一种抒情的赋。
唐代诗人刘禹锡的《陋室铭》，则是铭文，是一种警戒兼褒赞性的韵文。
唐代文学家、哲学家柳宗元的《敌戒》，应称为:戒。是和箴铭相类似的一种文体。
问题中的诗，应该是指近体诗，包括律诗和绝句。
问题中的词，则是定形于中晚唐，盛行于宋代的一种诗歌形式。词有许多不同的词调，每种词调各有特定的名称，叫作:词牌。依照词牌而写的新词，称为:填词。此问题应该是作另外一个题目提问并作答的…
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