七律诗(怎样写好七律诗？)
题图来自Unsplash，基于CC0协议
本文目录
正文
1、怎样写好七律诗？
七律的全称是七言律诗，是近体诗中的一种形式。和所有近体诗一样，七律也有着特定的体制，包括字数句数、平仄用韵、构章方法、对仗句式等等。
正常情况下，这样的题目，我是不敢作答的。我自己都写不好，又凭什么回答怎样才能写好呢？今人和唐人写的律绝，差距不在于技法，而在于气象。盛唐气象的雄浑两字，就足可以将今人拉开千年的距离。而观今人写七律，能做到工典雅正的尚有不少。能称“雄”者则屈指可数。
所以我们还是先回归基本，说说怎样写七律。
很多人说近体诗要比新体诗容易学，这是因为近体诗经历代诗人的发展，已有了成熟的创作体系和创作方法，而有法可依一定是比无法可循容易掌握，所以要了解七律应该怎样写？就可以先从七律的创作方法上进行学习。
学习近体诗的写作，通常分为两部分，一是基础训练，二是构章成诗，基础训练部分不论七绝、七律还是排律都是一致的，包括平仄声律、句法字法、对仗修辞、意象运用等。
在完成基础训练后，习诗者多会从七绝入手，同时加强对仗训练，成熟后再进行七律的创作。很多人觉得，从写七绝到写七律是一道很大的槛，其一是因为七律和七绝在气象上有所不同，七绝可以大开大合，七律则要求工典正雅。其二就是对七律的构章方法缺乏了解，不知如何铺排。
事实上，七律的成制要比七绝晚，因此，我们可以将七律看作是在七绝的基础上扩展而成，不论声律上和构章上，我们都可以从七律中，看到七绝之影，以下我分两部分进行简述，希望通过这篇答文，大家能对七律的创作有更深的了解。
一、制式1、平仄格律和用韵
我们知道七绝在格律上是由四句七言律句依粘和对的规则构建，那么在格律上，七律可看作是七绝的扩展，也就是在七绝的基础上，继续以粘和对的规则增加四句七言律句，在用韵上也可看成是七绝的延续，依然是要求用相同的韵部，不可换韵。例如：
七律的其余三种平仄格律也是如此类推。
2、诗句与联句
在七绝中，我们习惯上以句为单位，依起承转合，将四句律句分为起句、承句、转句、合句（结句）。而七律，习惯上会用联作为单位，每两句为一联，由于七律在构章上不似七绝般起承转合，层次分明。因此习惯上将四联分为起联、颔联、颈联和结联，起联和结联没有规定要对仗，对不对仗全由作者依主题自己把握，而颔联和颈联则必须对仗，所以学好对仗，是学写七律的前题。
以上的叫法我们是要稍加注意的，其意味着七律的构章方式，不一定是按起联、承联、转联、合联进行铺排，下面我说说七律的构章形式，这是在众多诗词教科书中鲜有讲述的，建议大家收藏起来，方便以后学习七律创作时阅读。
二、七律的构章1、七绝扩展法
如上所述，七律是在七绝的基础上发展而成，因此初学写七律，建议先按这种构章方法进行。
我们先读一首七绝：
这首七绝是我从一首七律上裁出来的，但不论平仄押韵，还是起承转合，都完全符合七绝的要求，而且也很完整。现在我们再看看原作：
我们可以这样看，杜甫写的这首七律是由一首七绝扩展而成的。这种构章方式，颔联和颈联这两组对仗句式，通常用作对主题进行扩展和补述。
现在，有兴趣的，不妨拿自己过往写的一首七绝，试试以这种构章方法，扩展成一首七律。
2、起承转合法
起承转合构章法，是从七绝的构章方法直接移植过来，只不过单位从七绝的句改为七律的联，也就是说七律的四联，依次承担起、承、转、合的作用，这也是七律中一种很常见的构章方法，仍然以杜甫的诗作为例：
以上两种都是七律的基本构章方法，但此两种方法也并非是一成不变的，明代诗人李东阳在《麓堂诗话》中就说道：
“律诗起承转合不为无法，但不可泥。泥于法而为之，则撑柱对待，四方八角，无圆活生动之意。然必待法度既定，从容闲可之余，或溢而为波，或变而为奇，乃有自然之秒，是不可以强致也。若并而废之，亦奚以律为哉？”
因此，学写七律仍应以古法为本，待熟练后，再寻求变化。写七律，中间两联的对仗句，是重中之重，要写好七律，对仗训练不能断。
至于七律要求写得工典雅正，气象雄浑则是另一个层面的事了，也不是一两句话能说清楚，以后有机会再讨论。
2、什么诗词叫七律？七律诗有哪些特性？
什么诗词叫七律？七律诗有哪些特性？
这是关于诗词的基础问题，稍微勤快点的人，问下度娘就搞定了。既然相邀，就解答一下。
一、诗词的概念。平常口头说的诗词，实际上是诗和词的合称，也可以理解为唐诗宋词，都是韵文体的一种。先举例子：
01.
年年至日长为客，忽忽穷愁泥杀人。
江上形容吾独老，天边风俗自相亲。
杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。心折此时无一寸，路迷何处见三秦。
02.
晚妆初了明肌雪。春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫声断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临风谁更飘香屑。醉拍阑干情未切。
归时休放烛花红，待踏马啼清夜月。
对上述作品不熟悉的人，肯定会误认为都是诗，实际上01是杜甫的七律《冬至》，02是南唐后主李煜的《玉楼春》。特意举出这两个例子，就是想说，诗和词的区别只是形式上的不同。
所谓诗，就是有韵律，可歌咏。《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”也就是，诗，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言、分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗按照是否严格遵守格式音律，分近体诗和古体诗，而近体诗大致分律诗、排律和绝句，按照格式不同，一句几个字，又分三言、四言、五言、七言等等。
所谓词，又叫诗馀，它在形式上是由诗演变而来的，原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因句子长短不一，又叫长短句。词这种韵文文体，产生于隋唐，盛行于宋词，它有小令和慢词两种,一般分上下两阕。词的格式很多，最常见的有一千多个，且每一个格式还有变化，为了便于记忆和使用，给一类相似的词格取名，这就是词牌。
二、七律的概念及特征前面讲了，律诗属于近体诗范畴。七律，即七言律诗的简称，是律诗的一种，也就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。既然是律诗，就要严格遵守律诗的要求，因此其特征都具有律诗普遍特征：格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。具体讲 ：
1.字数固定。每首诗八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为"首联"，三、四句称为"颔联"，五、六句称为"颈联"，七、八句称为"尾联"。
2.押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作"借韵"。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。
3.讲究平仄。即要符合平仄律，一般情况下，以两个音节(两个字)为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：①平起首句入韵，②平起首句不入韵，③仄起首句入韵，④仄起首句不入韵。当然，在标准基础上还有很多变格，在这里不展开。
4.要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七律以首联、尾联都不对仗为常格。当然，还有其他变格，如孤雁格，葫芦格，轱辘格，进退格，藏春格、偷春格、折腰体、拗救体等等。
不知道，上面的解答是否满意，在答题最后附本人原创七律一首《感怀》。
【七律】感怀
作者/杨业光
洒泪分离赠九箴，此时佐酒味千寻。
花开半夏何曾惜，月隐三更独自喑。
尺素鱼书温旧梦，丹青竹影抚孤心。
休言尘世浑如水，灵凤神鸾识玉音。
（图片源于网络，侵权必删。）
欢迎关注@杨业光，一个热爱中国古典文学的人。
3、唐诗中，哪首诗可以称为七律第一？
唐诗中七律第一，自然非杜甫巜登高》莫属。
杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞廻。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
此诗大历二年重阳作于夔州。诗人登上白帝城高台，天高风厉，猿啼声声，水鸟回翔。两岸树林，落叶萧萧，如韶华易逝；长江奔流而来，似思绪翻腾。悲秋，何况又在万里他乡而作客；登台，更加上是衰年多病独自登临。时世艰难，频添白发，身世潦倒，病骨支离。不堪把酒浇愁，业已因病戒酒。
此诗前四句写景，后四句抒情。以景兴情，情景交融。前二联雄浑开阔，秋景灏然，大气磅礴，蕴含无穷。后二联从空间，时间及细节上摹写，点明登高悲秋情怀，以见忧愤深沉。八句皆对，对仗精切而不板滞。故清杨伦巜杜诗镜铨》云：“高浑一气，古今独步，当为杜集七言律诗第一。"而明胡应麟《诗薮》更说，“此诗如海底珊瑚，瘦劲莫名，而精光万丈，力量万钧。前无昔人，后无来学，自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。"
由此看来唐代七律第一，甚至古今七律第一，是早有定评，大家一致公认，那就是杜甫《登高》。
4、如何学写七律？
岁暮入林感怀
寒山落叶置平地，任尔风吹铺满尘
感我人生亦然此，知谁命里极人臣
悠悠广宇低云变，冷冷寒风沉幕频
落尽浮华终觉岸，何缘为此绊终身
19.11.14.幕
5、二十首七律诗？
七律诗（五）
1. 【采莲曲】 唐?李白 若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘香袂空中举。 岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。 紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。2. 【钱氏池上芙蓉】 明?文征明 九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。 美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。 露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。 相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
3. 【衰荷】 唐?白居易 白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。 无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。
4. 【阶下莲】 唐?白居易 叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。 不如种在天池上，犹胜生于野水中。
5. 【残莲花】 唐?崔橹 倚风无力减香时，涵露如啼卧翠池。 金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。
6. 【莲花】唐?温庭筠 绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白萍。 应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘。
7. 【黄子陂荷花】 唐?唐彦谦 十顷狂风撼麴尘，缘堤照水露红新。 世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。
8. 【莲花】 宋?杜衍 凿破苍苔作小池，芰荷分得绿差差。 晓来一朵烟波上，似画真妃出浴时。
9. 【鸡叫子荷花】 宋?张耒 平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。 水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。
10. 【池莲】 金?完颜畴 轻轻姿质淡娟娟，点缀池园亦可怜。 数点飞来荷花雨，暮香分得小江天。
11. 【采莲曲】 唐?李白 若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。 日照新妆水底明，风飘香袂空中举。 岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。 紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。
12. 【钱氏池上芙蓉】 明?文征明 九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。 美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。 露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。 相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
13. 【衰荷】 唐?白居易 白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。 无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。
14. 【阶下莲】 唐?白居易 叶展影翻当砌月，花开香散入帘风。 不如种在天池上，犹胜生于野水中。
15. 【残莲花】 唐?崔橹 倚风无力减香时，涵露如啼卧翠池。 金谷楼前马嵬下，世间殊色一般悲。
16. 【莲花】唐?温庭筠 绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白萍。 应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘。
17. 【黄子陂荷花】 唐?唐彦谦 十顷狂风撼麴尘，缘堤照水露红新。 世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。
18. 【莲花】 宋?杜衍 凿破苍苔作小池，芰荷分得绿差差。 晓来一朵烟波上，似画真妃出浴时。
19. 【鸡叫子荷花】 宋?张耒 平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。 水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。
20. 【池莲】 金?完颜畴 轻轻姿质淡娟娟，点缀池园亦可怜。 数点飞来荷花雨，暮香分得小江天。
6、为什么许多人写的七律、七绝诗让人看不懂表达的是啥意思？
这个问题我也有些纳闷，为什么有些人写的诗不那么好懂，除了有生僻字，其意思也朦朦胧胧，不知所云，读来如坠雾中。我认为，问题应该出在这几个方面：
1、朦胧诗派。有些人写诗不喜欢直接了当的表达意思，故意把诗句写的朦朦胧胧，认为这样才有诗味。
2、不懂格律。在头条上看到很多标明为七律、七绝、五律、五绝的诗，实际上并没讲究平庂格律，外加有些生僻字，让人看不懂。
3、文化程度较低。有的人由于文化水平的原因，写的诗不仅没有平仄，而且还看不出意境，连押韵都不会，只是凑够了字数。
4、错别字。在头条上看到一些诗词和文章有错别字（算我一个），如果诗中有错别字，就难以理解其意义，平仄也可能不会协调。
其实，诗是一篇文章的缩写，不管是咏物、叙事、抒情还是言志等都要有中心思想，要突出主题，言之有物，要有所表达的意境，不能无病呻吟，不能随心所欲，胡乱凑字数。写格律诗就必须按照格律诗的要求，不合格律只能叫自由体诗。经常见到头条上有一些标为七律、七绝或五律、五绝的诗，实际上没有讲究平仄，而且还不押韵，象这样的诗只能称自由体诗。格律诗有比较严格的要求，无论是绝句还是律诗都有四种句式。
绝句绝句为四句，分五绝和七绝。每句五个字叫五绝，每句七个字叫七绝。
五绝句式
1、首句仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。中平平仄仄，中仄仄平平。
2、首句仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。中平平仄仄，中仄仄平平。
3、首句平起仄收式
中平平仄仄，中仄仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。
4、首句平起平收式
平平仄仄平，中仄仄平平。中庂平平仄，平平仄仄平。
七绝句式
1、首句平起平收式
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
2、首句平起仄收式
中平中仄平平仄，中仄中平仄仄平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
3、首句仄起平收式
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。中平中厂仄平平仄，中仄平平仄仄平。
4、首句仄起仄收式
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
律诗律诗为八句，分五律和七律，五字句为五律，七字句为七律。十二句以上称排律或长律。
律诗的平仄就是两首绝句合在一起，所不同的是律诗须要对仗。律诗分四联，即首联、颔联、颈联和尾联，首联和尾联为起和收，一般不须对仗工整，颔联与颈联（中间两联）对仗必须工整。
五律句式
1、首句仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
2、首句仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
3、首句平起仄收式
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
4、首句平起平收式
平平仄仄平，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。
七律句式
1、首句平起平收式
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
2、首句平起仄收式
中平中庂平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
3、首句仄起平收式
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
4、首句仄起仄收式
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
注：“中”的意思就是可平可仄。
句式基本上是这样，但也不是完全定死的，还有一点灵活性，过去的“一三五不论，二四六分明”还可以用。一三五不论就是每句的第一、三、五这三个字可平可仄，二四六分明也就是每句的第二、四、六这三个字该平的要平，该仄的必须仄，否则，就出律了。
7、什么诗词叫七律，七律诗有哪些特性？
你说的七律诗，也称律诗，近体诗的一种。其格律要求是多方面的。首先要求字数整齐划一，每首分别为五言句或七言句，简称五律，七律，六律较少见。其次是对句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。
律诗除每句字数相同外，通常以八句成篇的规格为准，尚须具备以下条件：（1）对偶：全诗两句为一联，即分首，颔，颈，尾四联，四联中，中间两联，即颔联与颈联必须是对偶联。（2）押韵：全诗通押一韵，限平声韵。除首句可押不可押外，其余单数句均不押韵，双数句必须押韵。（3）平仄：根据律诗字句结构的特点，平仄安排有如下规律：一句之中，除尾句一字外，以两字为一声音节奏，所以前两字与后两字的平声与仄声必须变换，称为“相间”，如“平平仄仄平平仄”。
一联的两句，平仄必须相反，称为“相对”，如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。下联的起句必须和上联的对句平仄相同（除韵脚字外），称“相粘”。一首律诗的平仄结构，不论是仄起，平起，或者是首句入韵，不入韵，均可按“相间”，“相对”，“相粘”的基本原则依此类推。
律诗在发展过程中，诗人有时并不完全按照正格写作，所以常有变例，如“拗句”，“拗律”，“吴体”等就是。如出现“拗”的情况，必须在同句或对句中加以补救；但有时诗人为力矫音韵的过于圆熟，也有拗而不救的。
好啦，今天这么用心详细的给你解答问题，希望能帮到你。
8、七律应该怎样写？
问题:七律应该怎样写？
前言写好五、七律是学诗的基本功，五七律属于近体诗，近体诗有四个基本四要素：
对仗、押韵、黏连 、平仄。
中间二联对仗、3、5、7句要和2、4、6句黏连，押韵要一韵到底（首句可以用邻韵）。学会了五七律，关于诗词格律的基本规则就明白了，再去学习排律、填词就可以无师自通。
首先七律的四种诗体，后面有老街以四种格式写成的四首七律，请诗友们指正：
一、七律四种基本诗体无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。
1、四种基本句式
1）.仄起平收式 :【仄】仄平平【仄】仄平2）.仄起仄收式 :【仄】仄【平】平平仄仄3）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平4）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联 。
平声，类似于今天的1、2声，歌、隔；
仄声，类似于今天的3、4声，葛、个。
之所以说类似，因为古代四声中，除了平声外，仄声包括上、去、入三声，上声类似3声，去声类似4声。
但是古代的入声于今天不同，普通话中已经没有了入声，古入声在普通话的四声中都有，例如：隔，就是入声字，在古诗词中当作仄声使用。
2、【仄】仄【平】平平仄仄有两种变体：
A、第一种三仄尾，
【仄】仄【平】平【仄】仄仄；三仄尾是唐诗中很常见的变格，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：怅望千秋一洒泪
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。三仄尾在初盛中晚唐都比较常见，例如李商隐七律《流莺》： 曾苦伤春不忍听。
流莺漂荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意？良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。关于三仄尾，可以看看我的这篇文章：《从《题破山寺后禅院》说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾 》
B、第二种叫做鲤鱼翻波，
【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：，东来紫气满函关。降王母，【仄】平仄。
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。这两种变格，在格律诗中是当作正常句式使用的，不算是拗句。
二、七律的四种诗体格律诗根据四种句式的不同组合，分别是以下四种：
1、平起仄收 《七律-掌》 @老街味道
青春一掬流沙细 ，掌上空留未解纹。 缭乱织秋巴夜雨， 苍茫辞梦楚江云。陶公笑我苗多误 ，老杜输他墨几分 。三径藏机荒不扫 ，醉眠舒卷谢殷勤。掬、[jū]，在古韵是入声一屋。
2、仄起平收，首句押韵 《次韵和徐老 八十初度》
八十年中作笔耕，黉宫一笑共班荆。金貂换酒疑柯梦，白首挥毫思鹿鸣。李杜文章风骨在，苏辛才调泰山轻。灞桥驴背逢春雨，遥指桑榆万里程。注：八、十，是常见的派入平声的入声字，用古韵作诗要记住1-10只有三是平声。
3、仄起仄收 《七律-重登黄鹤楼 》@老街味道
崔李已随黄鹤去，经年我自复登临。两江怀抱开荆楚，一阁飘摇变古今。钢铁重林乱无韵，伯牙幽径喜听琴。青春放眼沧波远，淘尽无常淡淡心。此诗作于2015年，第二次去武汉，重登黄鹤楼...........
注：钢铁重林乱无韵，中仄平平仄平仄，是仄仄平平平仄仄的最常见变格之一（鲤鱼翻波），例如杜甫秋兴：西望瑶池降王母，中仄平平仄平仄；杜牧河湟：旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡；刘禹锡 (唐)送浑大夫赴丰州：其奈明年好春日 ，无人唤看牡丹花。阁，属于入声十药，仄声。
4、平起平收，七律-中秋有怀 @老街味道
故人幽径入柴门，云散中天月似盆。把盏三巡秋听海，登楼一哂夜销魂。浮生契阔隔尘网，世事浊清浇酒痕。年少当时耽妙句，韶华吟罢已黄昏。结束语搞明白这四种七律的基本诗体，算是敲响了旧体诗的大门。另外格律诗还有几种比较重要的救拗的句式。例如，下句“仄平平仄平”可以救拗上句的“仄仄平仄仄，中仄仄仄仄"两个必须救拗的句式，也能本句救拗孤平，也可以救半拗体”仄仄仄平仄。
不过，即使是懂了格律，依旧会写出”老干体“，不能说背过了”九九乘法表“就说自己搞懂了微积分，真正的修行还在后面。关于对仗中宽对的灵活使用、典故、代字、比拟、句法、章法等等也需要了解并灵活使用。
@老街味道
9、有人说七律诗很难写，对此你怎么看？这首写得如何？
此诗声格无病，平仄合。首句入韵，全诗着韵五处，〔郊〕属下平三肴，〔逃〕属下平四豪，其余三韵属下平二萧。应该是用的中华新韵，入七律。
诗写得不错，形体齐整，章法讲究，谙诗家语，应出自旧体诗学三年以上的诗友之手。若论诗功，置之今日网络诗坛，属中上游水平。
也不尽善。不才，试举瑕几处：
①四句『霜汉』一词无出处，属杜撰。有霜河，星汉，霜汉未尝闻。
②颔联工，而颈联稍逊。五句『长堪闲酌人聊赖』堪、人二字可再斟酌，可用，但牵强不润。
③尾句转结不错，飚字生动，但舞回飚三字齐用，显赘，尤以『回』字减色。
④三四两句虽工，但显小气了，入诗瓢很个性，但此处是废话，无真情，凑字耳。
尊重原创诗词，敬佩原创朋友。以上点评纯属个见，仅供参考。